Poesía



Allen Ginsberg recitó y cantó su poesía (y la de William Blake) en el Círculo de Bellas Artes el 14 de diciembre de 1993. Tenía, pues, 67 años y se trataba de su primera lectura en España, si bien no era la primera vez que pisaba nuestro país. La presente edición de aquel recital en un formato conjunto de libro y disco rescata una de las más jubilosas celebraciones poéticas que se han dado en Madrid estas últimas décadas. Sin duda, la sabiduría y la disposición del propio poeta fueron las razones estelares de que sucediera así. Allen Ginsberg, que sobreviviría cuatro años al recital, vino al Círculo dispuesto a una lectura categórica, cargada de resortes orales y musicales y plena de complicidad: no sólo recitó sus textos, sino que en algunos casos los cantó y les puso música, acompañándose de un pequeño armonio o con la percusión de unas claves. La edición se completa con dos textos más: una presentación a cargo del poeta y crítico José María Parreño, que hace una desenfadada semblanza de Ginsberg entreverada con algunas peripecias que rodearon la lectura, y un epílogo de Gary Snyder, uno de los grandes poetas en activo en lengua inglesa, amigo y coetáneo del autor de Aullido, que aporta un calido ensayo titulado "Allen Ginsberg cruza al otro lado". La inclusión de este texto aporta una evocación personal de los meses que precedieron a la desaparición de un maestro de la poesía del siglo veinte, que años antes había dejado en Madrid la huella que hoy recuperamos.



Muerte sin fin fue publicado por vez primera en 1939. Hoy, al cumplirse setenta años de esa primera edición, El Colegio de México, en colaboración con el Gobierno del Estado de Tabasco, se siente muy honrado en conmemorar el gran poema de José Gorostiza con esta edición especial, con prólogo de David Huerta y notas de Arturo Cantú, acompañada de una lectura plástica por el pintor Emiliano Gironella. Con esta edición, enriquecida académica y artísticamente, El Colegio de México rinde homenaje a una de las obras fundamentales de la literatura en castellano del siglo XX.





Cáceres - Manhattan
Cáceres estámuy lejos de Manhattan,las muestras de amortardan en llegary cuando por finalcanzan su destino,dejan entrever su abatimientoy reclaman caldo y cama.Otras muchasse pierden en el trayecto,en la falta de cobertura,en la fuerza de la duda...Para colmo,el perro del vecinose entrega en cada ladridoy la onomatopeyano podría ser más acertada:Sus guaus y mis why«sinterrogan a la noche,pero ambas persistenciasno logran recompensa alguna.Me pregunto si ladranlos perros en Manhattany quién está detrásde tanta soja.
Versión en papel ya impreso + Cd









César Antonio Molina (A Coruña) es licenciado en Derecho y en Ciencias de la Información. Se doctoró “Cum laude” con un trabajo de investigación sobre La prensa literaria española, publicado en tres volúmenes. Profesor de Humanidades y Periodismo en la Universidad Carlos III de Madrid, lo fue en la Universidad Complutense de Teoría y Crítica Literaria. Tiene medio centenar de libros publicados. En Sobre la inutilidad de la poesía, Nostalgia de la nada perdida, Sobre el Iberismo o En honor de Hermes, se aúnan sus ensayos sobre la poesía y la narrativa del siglo XX. También es larga su labor como Comisario de exposiciones, director de relevantes instituciones culturales como el Círculo de Bellas Artes de Madrid o el Instituto Cervantes, periodista (responsable durante más de una década de las páginas de Cultura y del suplemento Culturas de Diario 16). Los cuatro primeros tomos de sus memorias de ficción llevan por título: Vivir sin ser visto, Regresar a donde no estuvimos, Esperando a los años que no vuelven y Lugares donde se calma el dolor. Fuga del amor fue su primer libro de relatos. En la actualidad es Ministro de Cultura.



Desde sus comienzos en los años cincuenta hasta su suicidio en 1972, Pizarnik siempre buscó forjarse una voz propia. Su producción literaria, influida al principio por el romanticismo alemán, el surrealismo y el simbolismo franceses, intentó hallar un discurso diferente a través de transgresiones léxicas y argumentales. En su prosa inédita se produce una ruptura de la narración y prevalece un carácter críptico por el uso de neologismos o juegos del lenguaje. En esta comunicación elíptica, el remitente y el destinatario se funden en una sola persona y forman parte del proceso de reciclaje y libre circulación intra e intertextual.