España

Este es el libro de una mujer sin reparos que se abre en canal buscando su inmolación literaria. Las cosas que en sus páginas se cuentan están grabadas a fuego en la fibra más íntima de la condición femenina y logran la complicidad de todas las mujeres. Carmen Rigalt lo concibió para hablar de la adicción, pero una vez más no hizo caso de los buenos propósitos y habló de sus adicciones. Salió así y así se presenta, en carne cruda, vuelta y vuelta todo lo más. Todo va y viene con una fuerza libre de prejuicios: el amor, el sexo, la angustia, las píldoras, el triunfo, la locura, los hombres. Es un libro personal, escandaloso, sincero, provocador. Una Carmen con tapas, dice ella. La autora no ha necesitado refugiarse en ningún personaje de diseño para hablar de sí misma. Sería una impostura, añade. No se trata de una novela y tampoco de una biografía, si bien tiene elementos de ambos géneros. Es un viaje a las tripas de una mujer que agita la bandera de la independencia. En un paisaje real poblado de nombres reales, Carmen Rigalt recrea su propia novela. El resultado es sorprendente. ACOGIDA DEL LIBRO "El diario de Carmen Rigalt es ameno, vivo, agudo, irónico y muy fácil de leer. Carmen Rigalt es hoy, quizá, la mejor pluma femenina y feminista del periodismo español". Francisco Umbral, "El Mundo". "Como si se tratara de una Bridget Jones madura, la autora española mezcla realidad y ficción en su 'Diario de una adicta a casi todo' (La Esfera)". "Elle". "Carmen ha escrito un pequeño 'Cuaderno gris' con muy poca retórica y mucha ironía". Raúl del Pozo.











LA RELACIÓN DE UN PADRE CON SU HIJA A RAIZ DEL DESCUBRIMIENTO DE QUE PADECE UNA ENFERMEDAD MORTAL.













El presente estudio sobre el teatro español del Siglo de Oro examina por primera vez de modo global el surgimiento del teatro nacional de los siglos XVI y XVII considerado en todos sus aspectos: el teatro de corral, las obras de la corte, los autos del Corpus, la organización de la vida teatral, los corrales y su público, las controversias literarias y morales y las obras como textos literarios. El libro ha sido creado tanto para los estudiantes como para los especialistas, contemplando el fenómeno teatral en su contexto nacional e internacional. La autora ha dedicado un espacio destacado al drama experimental del siglo XVI antes de Lope de Vega, al considerar que una mejor comprensión del Siglo de Oro depende de la conciencia que se tenga de los lentos y variados procesos que condujeron a la aparición del teatro de los corrales, desde los tempranos momos de las cortes del XV y los diálogos representados en las principales festividades religiosas. El núcleo del libro pretende subrayar un teatro particularmente individualizado que duró cerca de cien años sirviendo de espejo a las energías, creencias y ansiedades de una gran nación en crisis, al mismo tiempo que constituía un cauce de expresión para el genio individual de sus representantes más conocidos: Lope de Vega, Tirso de Molina y Calderón de la Barca.

Juan Barcelona, un asesino en serie perteneciente a la clase alta barcelonesa, abre la que constituirá una parcial autobiografía mediante el recuerdo de la figura de su padre y su recurrente lema: «no importa la naturaleza de lo que deba hacerse, sólo importa si efectivamente se hace». Asesinatos, pasiones amorosas no resueltas, paseos por Barcelona, burla a la justicia y a los medios de comunicación, itinerarios cinematográficos y literarios narrados por un personaje fuerte dentro de una trama que mantiene la intensidad con un estilo distanciado (y en consecuencia muchas veces irónico), y a la vez confesional, acorde al discurso frío de un psicópata narcisista. El lector encontrará una voz propia del modelo de asesino en serie; fría con relación a la explicación de sus asesinatos y apasionada en el momento de abordar otros temas. Sin regodearse en la brillantez de sus crímenes, éstos le sirven como punto de partida para elaborar una lista de las fuentes literarias y científicas que explican su personalidad. Como augura su título, estamos ante una novela desordenada, fragmentada. Con múltiples digresiones, que se erigen como las partes de un puzzle que poco a poco va encajando hasta dejarnos sobrecogidos.