Ficción moderna y contemporanea

Alba decidió convertirse en pastelera cuando se enteró de que su madre no supo que estaba embarazada de ella hasta no probar unos pastelillos de Tortosa hechos en el obrador de Mateu Serra. Pero el camino no le resultará fácil. Alba hace de la cocina su universo, un laboratorio de dulces donde trabaja incansablemente. Un amigo de la familia promete ayudarla. Así encuentra trabajo los domingos en la pastelería Escribà, regentada por el hijo de Mateu Serra. Aunque no es más que una simple dependienta, ya que en los obradores solo trabajaban hombres, Alba está convencida de que se trata de un importante paso. Un día debe ayudar en el obrador, donde se quedan maravillados con sus asombrosas aptitudes. De esta manera la vida de Alba dará un giro que la situará muy cerca del éxito. Con sus platos, Alba transmite su propia esencia, sensual y creativa, y logra transformar el ánimo de los comensales e incluso curar sus enfermedades.



Un profesor de Historia de la Universidad de Madrid se ve arrastrado hacia una pasión amorosa por una de sus alumnas. La diferencia de edad entre ambos, el escándalo en su entorno universitario y el rechazo social son motivos más que suficientes para que trate de resistirse. Paralelamente, y a cientos de kilómetros, un joven desclasado de origen marroquí que se siente ninguneado por la sociedad francesa empieza a frecuentar los ambientes islamistas de su ciudad hasta transformarse en un fanático yihadista. El azar hará que ambas historias, que se mueven en paralelo a lo largo del libro, se entrecrucen un viernes de diciembre en la ciudad de Burdeos. Dos fuerzas arrolladoras, la del amor y la del fanatismo religioso, mirándose vertiginosamente durante un par de segundos. Resulta fácil hablar del día que vas a morir es una novela sobrecogedora, trepidante, que hipnotiza desde la primera línea hasta la última, y que surca los temas de siempre y de hoy: el amor, las hipócritas convenciones sociales, el fanatismo religioso, el sexo, el terrorismo, el choque de culturas. En esta novela, Miguel Rojo, con un lenguaje sobrio y eficaz no exento de poesía, se adentra en el corazón de sus protagonistas sin prejuicios, sin cuestionamientos morales, sin tomar partido, dándonos un fresco realista sobre la historia convulsa que nos ha tocado vivir.

Singer va saber retratar com ningú altre la vida i els costums de les comunitats jueves de l?est d?Europa a començament del segle XX. I també el desarrelament del seu exili posterior. Els vint-i-un relats que formen aquest volum parlen de la fi d'una època, amb una galeria de personatges extraordinaris: el rabí pare de família que veu amb tristesa com els seus fills s'adapten a un estil de vida modern, la velleta exiliada als Estats Units que desconfia de tothom, un vell actor que assegura haver conegut a Kafka i que ara deambula pels bars de Varsòvia pidolant... Els contes de Bashevis Singer ens fan somriure, ens captiven i ens deixen un pòsit de melangia davant de tot de personatges que s?alcen, orgullosos, per defensar la vida que van triar.

Para desvelar el enigma tendrá que descender hasta los bajos fondos de la ciudad, un inquietante territorio donde lo aguardan algunos de sus más exóticos paisanos: bibliotecarios insurrectos, críticos musicales más bien turbios, un policía apodado el Oráculo o el sumo sacerdote de una iglesia apocalíptica que ha reclutado a su propio hijo adolescente. Nada es lo que parece. Fachadas se despliega al rimo urgente de una intriga satírica con pinceladas de novela gótica o de utopía ilustrada. Una formula realmente original. Una lectura imbatible.



Una deliciosa novela sobre las relaciones y los soterrados choques de voluntad entre cuatro generaciones de mujeres. Kate ya ha pasado la barrera de los cincuenta años y es viuda desde hace poco. Su suegra Cecily la ayuda y entorpece a partes iguales, y debe extraer cada día fuerzas de la flaqueza y enfrentarse a debilidades nuevas e insospechadas. Pero cuando a su hija Joanna, una mujer fácilmente irritable, la abandona su esposo, Kate siente cómo se posan sobre ella las miradas de toda la familia. Es el peso de una responsabilidad que ya está cansada de cargar, y decide que ha llegado el momento de romper con todas esas expectativas. En su interior, está rebosante de nuevos proyectos. Cuando un día, mientras pasea, se topa con una casa singular, descubre que es el lugar mágico que estaba esperando, un lugar en el que al fin podría sentirse ella misma. Pero antes deberá conocer a su propietario. Rosamunde Pilcher ha dicho...«Una novela encantadora... Aquí encontraréis los personajes deliciosos que habitan el mundo de Mary Nickson.»

Davant dels ulls del lector una plaça d’una gran ciutat sense nom i el tramvia que hi circula cobren vida. En aquest escenari minimalista es desenvolupa una història sobre les vides quotidianes i les passions ocultes dels seus residents. Tot el seu món el controla el personal invisible interessat només a maximitzar els beneficis i a infectar, amb un enfocament omnipresent, destructiu i improvisat, expressió de la seva arrogància, els residents i enverinar-ne les emocions. El desdeny posa en acció un mecanisme de violència i exclusió quan la plaça s’omple d’una multitud de refugiats que, sobtadament desposseïts de les seves llars, hi arriben amb el tramvia. La visió dels altres com un tot, sense singularitats i desproveïts de qualsevol emoció o empatia, fa possible veure’ls com un conjunt de problemes i molèsties que cal resoldre sense objectivar-ne les possibles carències i dificultats. Tulli realitza un exercici magistral d’escriptura envers la definició de la subjectivitat de la persona i de com s’enfronta als conflictes socials. En la seva literatura es poden percebre influències de José Saramago, Antonio Tabucchi o Paul Auster.

Esta edición celebra el 55 aniversario del OULIPO –grupo al que pertenecieron creadores tan ilustres como Queneau, Perec, Duchamp o Italo Calvino–, fundado el 24 de noviembre de 1960. Se trata de un juego literario, como todas las obras del Oulipo, en el que sus miembros actuales escriben, a partir de una misma estructura, un divertido cuento sobre un oficio... Entren y lean.

La doctora Miranda Ortega sabe que en la maternidad no todo son alegrías, pero muchas veces se consigue el milagro. A ella, que tiene la experiencia de haber criado a su hija Olivia en soledad, le toca enfrentarse a diario con pacientes que anhelan ser padres. Por su consulta pasan los sueños de parejas, o de mujeres solas, de todo tipo y condición, que no han podido hacer realidad la procreación. Ella es una mujer de ciencia, pero lo que escucha en su trabajo está cargado de emociones, miedos, contradicciones, y sentimientos. Miranda es honesta y por ello le duele el daño que pueden hacerle a sus pacientes los falsos mitos y las promesas engañosas que la sociedad y las clínicas de fertilidad alimentan.Por eso siente que debe contarles las posibilidades reales con las que cuentan sin alimentar falsas esperanzas.Con gran humanidad y necesario sentido del humor, este es un libro que aborda un tema de gran actualidad, el de la reproducción asistida. Una historia novelada para explicar los mitos, realidades y mentiras de este asunto candente que afecta cada día a miles de personas.Fruto de una larga investigación con especialistas de todo tipo y de un profundo conocimiento de la materia, Raquel Sánchez Silva ha escrito esta conmovedora historia mientras vivía su deseado y doble embarazo.Una historia conmovedora, real y hermosa que llegará al corazón de los lectores.

El 13 de febrero de 1837, en una noche de Carnaval, mientras por las calles de Madrid deambulan grupos de máscaras y de músicos ambulantes, entre reyertas de borrachos y mujeres que lleva el diablo, Mariano José de Larra, uno de los más destacados defensores de los principios Ilustrados, se suicida. Este hecho es el detonante que pone en marcha el magistral mecanismo de relojería de la narrativa de Zúñiga en la que van apareciendo los diversos personajes que trataron a Larra, desde sus padres y amigos hasta políticos de la época como Mendizábal, y personalidades como Mesonero Romanos. Como ha dicho el propio autor, 'está demostrado que nadie se mata por una sola cuestión, sino que es producto de una cadena de sucesos que conducen a la incapacidad para sobrevivir'. ¿Qué influencia ejercemos sobre las personas que nos rodean? ¿Cómo repercute en los otros una palabra dicha al azar, un gesto inadvertido e incluso un giro en la mirada? ¿Qué huella podemos dejar en los demás mediante el amor, el desprecio o la piedad? Éste es el lema de Flores de plomo. En él, Zúñiga evoca la cadena invisible que une los actos a las emociones que éstos despiertan en la obligada dependencia de los destinos humanos.

Nos obsesionamos con estilizar nuestros cuerpos con dietas espartanas cuando no temerarias. Paradójicamente consumimos mucho, de todo, en demasía: la apariencia obliga. Casi siempre a costa de ser permisivos con una obesidad mórbida del espíritu, ate

Un hombre y una mujer, hijos de la España rural y caciquil de los años cincuenta, huyen a lomos de un Ford Sierra azul través del desierto de los Monegros. Amenazados por un misterioso perseguidor, buscarán cobijo en la finca que los vio crecer. Pero, ¿existe refugio donde protegerse del pecado original?

Profunditza en el món dels símbols, del saber ancestral i dels sentiments, vers la deconstrucció del model patriarcal, plantejant que els valors adscrits al gènere femení han estat subordinats i menyspreats i que rescatar-los pot aportar una major equitat i un millor viure. L’autora proposa una femenització de la societat que passa per una modificació dels mapes mentals i de l’escala de valors de cada ésser humà i de l’imaginari col·lectiu per assolir una nova ètica social.

D?on sorgeix la idea que Shakespeare, avui, escriuria per al cinema o la televisió? Tal vegada de la intuïció col?lectiva, que aquest llibre constata, que en bona part de la ficció audiovisual contemporània persisteix la petja d?un coautor no acreditat, invisible, la influència del qual serpenteja enmolts procediments dramàtics irrenunciables. Els inicis in media res, la síntesi de tragèdia i comèdia, la dramatització de la natura, els diàlegs adversatius o el paroxisme de la violència són recursos que el teatre de Shakespeare va portar a un grau exquisit de mal?leabilitat. La ficció encara els adopta i els remodela d?una manera particularment insistent, potser perquè en aquests moments s?ha fet més visible que mai una percepció profètica de l?autor d?Al vostre gust: que el món camina cap a una constant autorepresentació. D?aquí l?extrema modernitat del dramaturg. I d?aquí, també, que Jordi Balló i Xavier Pérez s?hi hagin fixat per elaborar el seu darrer llibre. De Joc de trons a El cavall de Torí, de Funny Games a Breaking Bad, de L?amic de la meva amiga a The Big Bang Theory, entre d?altres, Balló i Pérez salten amb elegància per damunt de les èpoques per identificar les relacions del corpus shakespearià amb els universos narratius de la contemporaneïtat. El món, un escenari ofereix una cosmovisió que va més enllà d?un sol autor per expandir-se en altres direccions a través de formes dramàtiques que perduren.¿Per ventura l?antecedent de moltes metaficcions de Hitchcock, Godard, Almodóvar o Aaron Sorkin no es troba en la play scene de Hamlet? Aquest és l?objectiu del llibre: identificar-nos com a actors i espectadors d?un relat sense fi.