Ficción moderna y contemporanea

¿Qué pasaría si EEUU fuese una dictadura? "Eso no puede pasar aquí" es una sátira política en la que se describe la América rural y provinciana que surge tras el crac bursátil de 1929. Los personajes y los hechos que se relatan en la novela son como juegos de espejos de los reales en una América en la que Roosevelt pierde las elecciones presidenciales, y un partido totalitario toma el poder en un momento decisivo de la historia del siglo xx, con el auge de los totalitarismos en Europa y el New Deal aún sin terminar de implantarse. La novela cuenta la historia del director de un periódico de Vermont, Doremus Jessup, y de su oposición al candidato a la presidencia Buzz Windrip, quien detrás de un discurso populista y demagógico, sustentado por los supuestos ideales americanos, oculta su verdadera intención de crear una sociedad totalitaria a imagen de las europeas pero con rasgos norteamericanos. El libro incluye un detallado glosario realizado por Amaya Bozal en el que deconstruyendo el juego de espejos podemos apreciar la gran variedad de nombres, hechos y fechas que hacen de esta novela casi una historia subterránea y contracultural de los EEUU. Cuando Sinclair Lewis escribió "Eso no puede pasar aquí" tenía buenas razones para creer que lo que oía, veía o leía podía acabar como esta fábula fascista en el país de la Libertad.

Detrás del biombo relata la infancia y la adolescencia de Marina, una muchacha que, como la autora, nace en España durante la guerra civil en el seno de una familia italiana instalada en Cataluña, sin romper por ello los lazos que la unen a su lugar de origen, Predazzo, localidad montañosa del Trentino. Manuela Benuzzi selecciona material autobiográfico significativo para hacernos cómplices de las dificultades a las que se enfrenta Marina en su búsqueda de libertad en el contexto machista, ultracatólico y burgués de la España franquista en que le toca vivir. Con una prosa clara y flúida que en el discurso indirecto libre, repite los lugares comunes que alimentaron su educación, Manuela Benuzzi estructura el relato en torno a los recuerdos de infancia y alrededor de dos situaciones cruciales de su juventud, las vivencias de un primer amor y la muerte del padre, narrados con dosis parejas de emoción y rebeldía.

Jim Talbot es un escritor con una docena de novelas que han sido rechazadas por casi todos los agentes y editores de la ciudad y cuya única obsesión es publicar un bestseller. Charles Randall es el viejo y excéntrico director editorial de Tetragon Press, una pe­queña pero prestigiosa editorial independiente que ha luchado durante treinta años por sobrevivir entre las grandes multinacionales de la edición. A través de estas dos historias asistimos a las intrigas del mundo editorial, a sus mentiras y ambiciones. Y las vemos desde los dos lados del espejo, por una parte, la obsesión de algunos escritores por la fama y el éxito y por otra, la carrera desesperada de las editoriales por encontrar una historia, sea la que sea, que se convierta en bestseller. Se ha dicho que ésta es una novela de intriga, engaño y de absoluta desesperación y un retrato cáustico de la obsesión por la fama y el éxito.

«Mi padre me compró en la ciudad por 365 francos. Eso es mucho dinero, más aún por una niña que no tiene ojos en la cara. A mis padres se lo oculté durante tanto tiempo como pude; si quieres convertirte en hija, es preferible no destruir sus esperanzas nada más cruzar la puerta. Eso nos lo inculcó la directora. En su casa no nos podemos quedar: somos demasiados, tenemos que integrarnos con la gente. A los que tienen los ojos bonitos, el pelo tupido y buena dentadura les va mejor. A los demás nos conviene tener también algo en la cabeza; es el órgano más importante, puede llegar a sustituir un brazo. Pero no todos los seres humanos son iguales. En el caso de los padres, el órgano más importante es la paciencia.» Así comienza la historia de Picoverde, que, tras ser entregada en adopción, llega a su nuevo hogar: una variopinta familia rodeada de vecinos y amigos inmigrantes en la Suiza de los años setenta. La niña intenta comunicarse con todos ellos gracias a una colección de palabras que clasifica en cajas de cerillas. El grupo, del que también forma parte Jon, el estrafalario abuelo adoptivo, deberá hacer frente a las dificultades cuando en un armario aparece algo con lo que no contaba nadie.

El 9 de enero de 1993, Jean-Claude Romand mató a su mujer, sus hijos, sus padres e intentó, sin éxito, darse muerte. La investigación reveló que no era médico, tal como pretendía y, cosa aún más difícil de creer, tampoco era otra cosa. Mentía desde los dieciocho años. A punto de verse descubierto, prefirió suprimir a aquellos cuya mirada no hubiera podido soportar. Fue condenado a cadena perpetua. Este libro narra esta escalofriante historia real que es un viaje al corazón del horror. El resultado es una obra excepcional que ha sido comparada con A sangre fría de Truman Capote. «Excelente» (Soledad Puértolas). «Novela apasionante y reflexión de escalofrío» (David Trueba). «Un texto poderosísimo que sume al lector en el espanto» (Juana Salabert, La Razón).

¿Cuál es el precio del afecto y en qué moneda hay que pagarlo? ¿Qué pesa más, una caricia o el haber tenido que vaciarnos para conseguirla? A la larga, es inevitable descubrir que algunas monedas pesan mucho más de lo que nos han dado a cambio de ellas. Perder en el cambio y acostumbrarse a esa pérdida es la lección que Martina Iranco, la protagonista de esta novela, aprende desde la infancia. Con las reglas del juego cosidas al forro del uniforme y la inocencia trastabillada, Martina se irá construyendo un decorado impecable mientras ocultamente satisface su necesidad de prodigarse en besos y caricias. Jugar al sexo como escondite. Ir creciendo con la idea de que el sentimiento es algo vergonzoso. Dedicarse a la búsqueda compulsiva de esos breves momentos en los que el roce de otra piel anula cualquier otra sensación. La paradoja de sentir para no sentir. Una mujer desnuda habla de nuestra urgencia vital por conseguir el afecto, de cómo aprendemos a ganarlo y de cómo podemos perdernos en su búsqueda; habla de la piel como lugar en el que se escribe el propio desarraigo, de darse cuenta al fin de que jugar a esconderse es un forma de vivir con las manos vacías. Una novela valiente, que pone al descubierto las fibras comunes de lo que debería ser una legítima necesidad y muestra los inútiles prejuicios con que la hemos ido deformando. «Una de las mejores muestras de erotismo que he leído» (José María Pozuelo Yvancos, ABC). «Mi libro erótico contemporáneo favorito, el único donde la mujer es activa y lleva las riendas de su sexualidad» (Sophie Bramly). «Hermosamente perverso, transgresivo e inteligente» (L’Hebdo). «Evoca a autores como Apollinaire, Cocteau, Mac Orlan o Aragon» (Bernard Delcord).

Andrés está enamorado de Gretchen, la misma joven rubia con la que se metía en líos cuando ambos pertenecían a la tribu urbana de los góticos, y con la que ahora vive y tiene una hija. Pero un día nota que ha cambiado su percepción de ella y no solo de ella sino también de sus amigos, de su trabajo y de su hija. Al emprender una aventura en pos de una solución descubre paulatinamente que su ciudad, Madrid, también se ha vuelto extravagante y que el pasado y el futuro no están dónde él pensaba. Solo un inesperado amigo podrá dar sentido a su particular confusión, a su particular lucidez.





Un recull de contes i articles en el qual Joan Barril exposa la seva filosofia respecte a la felicitat, que es centra en la idea que convé viure intensament, compartir amb els altres i gaudir dels petits fets del dia dia. En uns contes breus i eficaços encalça valors com l'amistat, l'amor, el temps que passa, l'experiència plaent de la solitud, el contacte amb la natura, els mil i un afectes i els records. Els petits fets quotidians són al capdavall el que ens conformen i viure'ls intensament i com si fos el primer dia és sense dubte una manera d'apropar-nos a la felicitat.«Les reflexions i narracions d'aquest llibre potser no aporten tota la felicitat, però ens recorden que en qualsevol moment ens la podem trobar per un d'aquests atzars en els quals la vida ens posa a prova per dir-nos que no ens hem de conformar amb la feixuga dansa quotidiana. No són pures ficcions sinó essències de felicitats concebudes per a la supervivència.Em poso a disposició del lector per fer-li companyia i compartir una part de la meva felicitat. I és que ni ell ni jo ni ningú estem disposats que ens vagin robant l'alegria». Joan Barril

L'Alícia és una arquitecta sense ànims que, un dia, coneix un topògraf tímid i amb ulleres de pasta que li roba el cor. Però l'Artur i la Júlia, els socis del despatx de l'Alícia, estan convençuts que el topògraf és un talp, un espia d'un altre món que ha vingut a cartografiar el nostre. Quan el topògraf fa un bot i salta per la finestra, l'Alícia decideix fiar-se de la seva intuïció i seguir-lo fins a descobrir què s'amaga sota els carrers de la ciutat. La dona que es va perdre és una novel·la de fantasia subtil, una faula contemporània que explora els límits de la realitat i la versemblança fins a fer-nos dubtar de tot el que ens envolta.

Ernesto, un escritor siempre a la búsqueda de su gran obra, encuentra una antigua caja de latón que contiene la fotografía de una joven pareja, Mercedes y Andrés, junto con unas cartas de amor. Comenzará a indagar en la historia de la pareja a través de los datos que obtiene de las cartas. La intrigante imagen, tomada el día que empezaba la guerra civil, y el posible destino de sus dos protagonistas le ayudarán a escribir su gran novela mientras se convierte en testigo de las heridas del amor, de la muerte y de la vida. Las tres heridas es una novela de reconciliación, de sentimientos, de amores y de ausencias que nos descubre las únicas razones por las que es importante vivir y morir.

Se ha dicho que la fantasía japonesa empieza con estos cuentos de Natsume Soseki. Auténticas perlas engarzadas en el hilo onírico, los diez brevísimos relatos llevan al lector de la sorpresa al sombro, de la fascinación al gozo y de la sonrisa a la angustia.

Frankie y la boda es el relato de las ilusiones y decepción de una niña de doce años ante la boda de su hermano mayor, un finísimo análisis de la crisis de la entrada a la pubertad, aguzada en este caso hasta la exasperación por la idea del matrimonio de quien, después de haber sido para ella un compañero, se ha convertido sucesivamente en un soldado, destacado en un puesto lejano e iniciado en un sistema de intereses propio, y en un hombre que, al casarse, va a entrar defi nitivamente en la esfera de «los mayores».