Ficción moderna y contemporanea





Año 358. Montañas de Gabal-Al-Tarif, Alto Egipto. Tras el ataque de las huestes de Monseñor Alexandros, un monje huye del Monasterio copto de Pbow llevando consigo el más valioso tesoro de la comunidad: una caja de metal. Diecisiete siglos más tarde, Tomás Castells, profesor de «neuroteología» en la Universidad de Barcelona, escéptico por naturaleza aunque tentado por la fe, emprende la búsqueda de uno de los personajes que más le han fascinado a lo largo de su vida: el Jesús de la Historia. Dicha búsqueda le llevará a visitar enclaves tan dispares como Jerusalén, París o Rennes-le-Château. Sociedades secretas, buscadores de tesoros, la estirpe de los merovingios, la tumba de María Magdalena y asesinos despiadados se unen al mítico Bérenger Saunière, el párroco de Rennes-le-Château, en una aventura a través del tiempo en busca de la verdadera naturaleza del secreto que esconde una antigua caja de metal. Enric Sabarich, el autor de Retorno a Rennes-le-Château, nos sorprende, una vez más, con una aventura trepidante que llevará al lector por senderos inquietantes, atrapándolo sin piedad en una trama llena de Historia y de Misterio. «Una obra imprescindible para todos los aficionados a la novela de enigmas históricos, pero, especialmente, para aquellos que seguimos intentando excavar». Óscar Fábrega (autor de: Prohibido excavar en este pueblo, Compendium Rhedae, Pongamos que hablo de Jesús y ¿Son reales? Reliquias de Cristo) «No hay nada mejor que la imaginación para unir lo inconexo con lo que pudo ser posible». Xavi Bonet (autor de: El caballo del diablo, Compendium Rhedae)



Puesto que «un hombre no es nada sin los demás hombres, los muertos, los contemporáneos y los no nacidos», la combinación léxica de nekrós y sphaîra propone la existencia de una esfera planetaria de los muertos, la necrosfera, «una inmóvil capa de muertos situada entre la esfera de las piedras y la esfera de la vida», y da pie al sentido final de esta novela: una profunda lamentación ante la absurda deriva de aquellas sociedades humanas en las que, a lo largo de los siglos, el progreso solo ha sido una forma engañosa de regresión. Para ello, con estrategias propias de la ciencia ficción, César Martín Ortiz elabora una trama de episodios concéntricos de gran diversidad expresiva y argumental (distintas voces narrativas, pasajes en prosa de época, diálogos de ágora helénica, crónicas de un futuro remoto, gafas de descanso, abducciones, estructuras sociales claustrofóbicas, invención del necrófono, guerra de España) que se desarrolla en el planeta Madre, habitado por Escientes y por Personas, o en el mismo planeta Tierra en que los sapiens, regidos por la moral de la propiedad, la ostentación, la proliferación mercantil del miedo y la planificación del descontento, no han sembrado otra cosa que muerte y destrucción. Un hilo conductor sutil y nada complaciente enlaza estos mundos paralelos, Madre y la Tierra, a través de la expedición que emprenden juntos y continúan por separado el Segundo Piloto (que es humano) y el Navegante (que es Persona), perdidos ambos en una misión que ni ellos mismos saben con exactitud en qué consiste y que lo mismo les permite conocer hábitos antropológicos a un tiempo futuristas y ancestrales que comprender los irreversibles desenlaces de la humanidad. Todo lo cual hace de Necrosfera una novela ambiciosa y escrita sin concesiones, de gran solidez intelectual, contundente expresión literaria e inexorable autonomía interna —de hecho, puede decirse que no solo incluye su propósito formal al referirse a «los problemas inherentes a la invención de cuentos, tales como ser respetuoso con el carácter de los personajes, preparar el desenlace desde el principio dando sutiles pistas, evitar los deus ex machina», sino que da cuenta explícita de su sentido al sostener que «inventar relatos era la forma en la que se modulaba un cierto tipo de existencia»—, lo que, por tanto, implica una lectura exigente y radical.



Michael Vierkant abandona muy pronto su lugar de origen, la pobreza de su familia, para perseguir un sueño: convertirse en artista. Autodidacta que considera los cafés su propia universidad, vivirá de lleno el nacimiento de un nuevo mundo en la bohemia del Múnich de principios del siglo xx, para luego arrojarse a los «locos años veinte» berlineses: cabarets, fiestas, conciertos, tertulias literarias? Pero a pesar de las luces y el brillo de la metrópolis, el ambiente político comienza a ser agónico, crepuscular. Esta sobresaliente novela, autobiográfica en gran parte, nos sumerge en unas décadas excepcionales, revelándonos todo un mundo fascinante: desde los ardores belicistas que anunciaron la Primera Guerra Mundial hasta las promesas de felicidad del periodo de entreguerras, desde la crisis económica hasta el ascenso del nazismo. Sin olvidar el exilio (todos los exilios de su protagonista), la Francia ocupada por los nazis, el trabajo de Vierkant en Hollywood como guionista? Tan cercanas a la sensibilidad de Thomas Mann, que fue amigo de Frank, como a la de Stefan Zweig, estas páginas, atentas al glamour y al oropel de algunas vidas, pero también comprometidas con los más desfavorecidos, describen toda una época a través de un recorrido vital apasionante. He aquí un autor extraordinariamente popular en su momento, que ahora comienza a ser redescubierto en toda Europa.





"El Evangelio del hombre" relata la historia de alguien que luchó contra el miedo, alguien que se atrevió a imaginar un mundo mejor y se rebeló contra aquellos que lo oscurecen con sus mentiras. Las palabras de Jesús nos hacen desconfiar de las promesas de los poderosos y nos exhortan a despertar, aquí y ahora, a la única vida verdadera. Esta es la historia de un hombre que es al mismo tiempo todos los hombres, porque en todos nosotros habita oculto alguien que es mejor que nosotros.

Durante los meses de agosto de 2000 a 2004, Elvira Lindo escribió en El País la columna diaria “Tinto de verano”, donde describía su vida junto a sus hijos y su esposo Antonio Muñoz Molina con grandes dosis de humor y autoanálisis. En palabras de la propia autora, “la sencillez es algo que cuesta mucho esfuerzo, aunque aquí se valore muy poco lo ligero y se tienda más a la espesura”. Crónica familiar y social disparatada, la serie constituyó un fresco de la actualidad y los personajes del primer lustro del siglo xxi, y a día de hoy puede considerarse ya un auténtico clásico del humor español por su osadía y su calado. La presente edición de Tinto de verano recoge las cinco temporadas completas de la serie, de las que solo tres fueron recogidas en libro, en un único volumen integral.

"El pueblo traicionado" forma una estrecha unidad sobre todo con "El regreso de las tropas del frente", y en él muestra un Berlín donde algunos habitantes viven en condiciones miserables, mientras otros saben sacar provecho de las oportunidades que la guerra ofrece a los comerciantes sin escrúpulos, a los pequeños y grandes estafadores, y también a los oportunistas políticos. Se trata de pequeñas historias personales que van conformando un espléndido mosaico en el que, en perspectiva, podemos ver también los enfrentamientos que se están produciendo como consecuencia de la negociación del Tratado de Versalles, que no tardará en cambiar por completo la situación en toda Europa. Amplísimo fresco del ambiente social y político de un episodio decisivo en la historia de Alemania, la revolución de 1918, que precipitó el cambio desde la monarquía del Reich alemán a la República de Weimar, el ciclo completo se estructura del siguiente modo: Primera parte (Burgueses y soldados), Segunda parte (volumen I: El pueblo traicionado; volumen II: El regreso de las tropas del frente) y tercera parte (Karl y Rosa). Descrito por Jsé; Maaría Guelbenzu en El País como "una obra maestra del realismo narrativo", en el ciclo Noviembre de 1918 confluyen la tradición de la gran novela clásica que podría encarnar Balzac con la narrativa impregnada de técnicas cinematográficas que encabeza John Dos Passos, combinación de técnicas y planteamientos que convierten a Döblin en un autor de gran modernidad y en uno de los clásicos alemanes de mayor universalidad y vigencia. Una de las novelas verdaderamente importantes de la literatura del siglo XX, que por primera vez se traduce a nuestra lengua.

En esta primera novela, Sara Herrera Peralta define la escritura como una actividad artística radicalmente humana. Ficción y testimonio conviven en ella como muestra de la necesidad de ambas en el propósito de alcanzar aquello a lo que llamamos realidad.

En el centro de esta historia está la amistad de Rachel y Alison, que recorre con altibajos sus vidas desde la infancia. Y al fondo una figura real, David Kelly, inspector de armamento de Naciones Unidas en Irak, envuelto en el escándalo de la filtración de datos que ponían en entredicho a Tony Blair, y cuya muerte ?oficialmente un suicidio, aunque siempre hubo sospechas de otra cosa? supuso el fin de la inocencia para una generación. Las vidas de Rachel y Alison se cruzan con las de una serie de personajes estrafalarios e inolvidables: una cantante que vivió tiempos mejores y trata de recuperar su popularidad en un reality show en la selva australiana; un profesor obsesionado con una elusiva película que vio de niño llamada El jardín de cristal; un joven oficial de policía empeñado en aplicar criterios sociopolíticos en sus investigaciones mientras trata de conquistar a una casta profesora católica; un supermillonario que contrata a una tutora para que enseñe a su hijo a comportarse como un chico normal de clase media; unos cuantos monstruos, reales o imaginarios, que incluyen desde una horripilante araña que aparece en un naipe hasta el del Lago Ness; un iracundo magnate de la prensa y su hija aspirante a columnista ultraconservadora? Esta última forma parte de la poderosa familia Winshaw, que ya aparecía en una de las obras más celebradas de Coe, ¡Menudo reparto!, de la que esta novela es una suerte de continuación que puede leerse de modo por completo independiente. Es en parte una crónica perpleja de la deriva de Inglaterra ?el desmantelamiento de la sanidad pública, las triquiñuelas de la evasión fiscal de los muy ricos, la emigración ilegal??, en parte una sátira feroz y desternillante de las élites económicas, y también a ratos una narración detectivesca a la antigua usanza y un tronado relato fantástico con monstruos. Resultado: una novela adictiva y una nueva muestra del inigualable talento del autor para construir tragicomedias con cargas de profundidad sobre la desquiciada realidad del mundo contemporáneo.

Una novela conmovedora y cínica que recoge de manera irónica las experiencias de Hendrik Groen, un anciano de 83 años y un cuarto, en una residencia de la tercera edad.Hendrik Groen puede ser viejo, pero no está muerto aún, y sabe que no debe perder el tiempo este año. Ciertamente, sus paseos diarios son cada vez más cortos, sus piernas empiezan a protestar. Últimamente frecuenta mucho a su médico de cabecera. Sí, Hendrik está hecho una piltrafa. Es un anciano, técnicamente hablando. Pero ¿quién dice que sólo puede vivir su vida escondido en una casa de retiro, tomando café y esperando a que llegue la muerte?Esta novela, llena de anécdotas honestas, lleva al lector a vivir junto a Hendrik (el autor, el narrador, el personaje) un año lleno de altibajos, una montaña rusa de esperanzas y decepciones, en un asilo al norte de Amsterdam. Al llegar a la última página al lector le será difícil decir adiós a tan encantador y divertido ser humano.