Ficción moderna y contemporanea

En los albores de la Revolución Rusa, un jovencísimo Bulgákov es nombrado director de una remota clínica. De dicha experiencia surgen las aventuras de un alter ego literario que se enfrenta a lobos hambrientos, terribles nevascas, y también a la ignorancia y la superstición. Relatos muy breves, se encuentran entre los más populares escritos por Bulgákov, e incluyen una pequeña joya, Morfina, un extraordinario texto en el que el autor ensayaría la doble estructura que desarrollaría en su obra cumbre, El Maestro y Margarita.

"Ciudad conquistada" es la más amarga y oscura de las primeras novelas de Victor Serge, quien se anticipó a Orwell y a Koestler y fue además uno de los primeros en calificar como totalitario al régimen soviético. La obra fue enviada por fragmentos a Francia, donde vio la luz en 1932, cuando el autor estaba a punto de ser desterrado a los Urales. Ambientada en el Petrogrado de la guerra civil que siguió a la Revolución rusa, narra el terror rojo y el terror blanco, pero sobre todo el rojo: Serge describe cómo los nuevos amos de la antigua ciudad de los zares se valen de la Checa para eliminar a sus adversarios políticos y consolidar su poder.

Ambientadas en las pequeñas aldeas del oeste de Islandia, las historias de Jón Kalman Stefánsson exploran con sutileza los laberintos del alma humana a la par que destilan una visión poética de la existencia. Considerado el escritor más importante de su generación, el prestigio de Stefánsson se ha incrementado fuera de su país hasta ser reconocido como uno de los escritores europeos más relevantes del momento. Esta nueva edición de la primera parte de la «Trilogía del muchacho» —que se completa con La tristeza de los ángeles y El corazón del hombre, de reciente publicación— permitirá al lector disfrutar de esos instantes de serena emoción que sólo se encuentran en la buena literatura. La novela se sitúa hace poco más de un siglo, en un poblado de pescadores de los fiordos occidentales, entre montañas escarpadas y un mar generoso y voraz, capaz tanto de dar alimento como de arrebatar vidas. Siguiendo una tradición centenaria, los hombres salen a pescar desde muy jóvenes en diminutos botes y, para alcanzar los bancos de bacalao, con frecuencia deben remar durante horas entre el oscuro oleaje. Y no saben nadar. Una noche, un muchacho y su amigo Bárður se embarcan en la cuadrilla de Pétur y se lanzan a la mar. Apenas adolescentes, comparten su afición por los libros y sus ganas de conocer mundo. Después de largar las líneas, mientras aguardan la captura, el horizonte se llena de nubes y se levanta una peligrosa ventisca de invierno. El bote inicia a duras penas el regreso a tierra y, a medida que aumenta el frío polar, la frontera que separa la vida y la muerte puede depender de una sola prenda: un chaquetón de piel.

Ambientada en Islandia a finales del siglo XIX, esta novela concluye la «Trilogía del muchacho», obra con la que Jón Kalman Stefánsson se ha ganado el derecho a ser considerado el escritor islandés más destacado de su generación y uno de los escritores europeos más relevantes del momento. La historia narra el despertar a la edad adulta de su protagonista, el mismo joven sin nombre de las dos primeras partes —Entre cielo y tierra y La tristeza de los ángeles, ambas publicadas con este sello editorial— quien, inmerso en un microcosmos desolado e implacable, donde la geografía es un elemento determinante, experimenta en primera persona la fuerza arrolladora de dos impulsos de alcance universal, el de la supervivencia y el del amor. El muchacho no tiene nombre ni padres ni educación, pero sí una sed insaciable de vida y un fuerte apego a la poesía y la literatura. Durante la larga travesía junto con el cartero Jens, una inesperada tormenta de primavera en un remoto fiordo noroccidental de la isla provoca un alud que sepulta a los viajeros con terribles consecuencias. Cuando el muchacho despierta, es atendido por Ólafur, el médico de la aldea, y su esposa Steinunn, pero lo que seguramente ha precipitado su regreso al mundo de los vivos son la cabellera pelirroja y los ojos verdes de la bella Álfheiður, que lo observan con interés. Así, con la misma cadencia con que primero llega el deshielo y luego la primavera se despliega hasta fundirse en el crepuscular y fugaz verano nórdico, el muchacho irá descubriendo el amor hasta hacerse un hombre. Y una vez recuperada la salud, este nuevo hombre, aún turbado por los espíritus de los muertos, iniciará con su compañero Jens el regreso a casa, como una suerte de Ulises de los hielos.

Entre Oriente y Occidente, en tierra de nadie, Georgia aún se esfuerza por superar su pasado de colonia soviética y recuperar sus señas de identidad como república independiente. Una identidad elusiva y a menudo ilusoria, pero la única que los ha mantenido vivos durante siglos. De entre todas sus tradiciones, ninguna más querida para un georgiano que el deber de hospitalidad hacia el foráneo. Y en ese deber arranca la trama de esta absorbente novela: varios extranjeros son asesinados en las calles de su capital y Georgia se ve en la necesidad de defender a toda costa sus pretensiones como posible destino turístico internacional. Así conoceremos al inspector Luka Gordeziani, mal preparado y sin experiencia previa en un caso de semejante envergadura. Un Gordeziani que enrola a su ahijado Imeda, masajista ciego en los baños de sulfuro, en una investigación cuajada de giros y sorpresas que lo conducirá hacia una zona de su pasado a la que nunca habría querido regresar. Pero Luka e Imeda no son los únicos personajes con protagonismo en esta apasionante novela negra en la que Tbilisi, ciudad oscura, grotesca o bellísima –depende de quién o a qué hora la mire- presta un inefable aire de melancolía a cuantos la habitan.

Un hombre joven, tras un viaje de trabajo, descubre ciertas confusiones en su vida. Un suceso que ha protagonizado, un asesinato, no parece que tenga ninguna repercusión en su día a día. Entre el escepticismo y la incertidumbre, Andrés vadea como puede la situación. Una visita al médico le confirma que sufre una enfermedad: confabulación. Una especia de antimemoria: cuando su cerebro no guarda recuerdos, los fabrica. A partir de ahí, Carlos del Amor teje una novela en la que la vida real y la vida fabricada van cada una por su cuenta, pero quizá puedan confluir en algún momento. ¿Cómo se vive cuando desconoces qué te ha ocurrido de verdad?

Des de la Bíblia a Josep Pla passant per Sòfocles, Cervantes, Shakespeare o Truman Capo-te, la història de la literatura està plena d'obres i escriptors imprescindibles. Laura Borràs ens els introdueix en uns tuits que condensen, al seu parer, l'essencia de tots ells. Aquest llibre vol ser una porta d'entrada a les millors obres de la literatura universal, un convit a llegir-les en tota la seva extensió i profunditat i alhor|a un assaig d'establir un cànon de les literatures que ens són més properes.

«Li he dit: —Digue’m la veritat.— I ell ha dit: —¿Quina veritat? I mentrestant dibuixava alguna cosa al seu quadern a correcuita i tot seguit m’ensenyava el que era: era un tren molt llarg, amb un gran núvol de fum negre, i ell que s’abocava per una finestra i saludava amb el mocador. Li he disparat als ulls.» Així comença Ha anat així, la segona novel·la publicada per Natalia Ginzburg, i que ara Edicions de la Ela Geminada ofereix per primera vegada en llengua catalana, en el marc d’un projecte de recuperació de les cinc novel·les breus de Ginzburg, reunides en un sol volum l’any 1947: El camí que porta a ciutat, Ha anat així, Valentino, Sagittario i Les veus del capvespre. Ha anat així és la història d’un amor desesperat i gelós, una confessió dictada per la dolorosa lucidesa d’una esposa que, durant anys, ha suportat les infidelitats del seu marit.

¿Puede escribirse un libro usando las mejores palabras de los grandes escritores de la literatura universal? «Que otros se jacten de los libros que les ha sido dado escribir; yo prefiero jactarme de los que me ha sido dado leer», cuentan que dijo Borges. Y justamente ése parece haber sido el punto de partida de esta extraña y maligna novela. Cárdenas, Simón y Valls se conocen en un colegio de curas del tardofranquismo: son los más díscolos de entre todos los alumnos díscolos. Procedentes de entornos muy contrastados, sus complicidades y entusiasmos se enfocan hacia los libros, el rock, las películas y las drogas. De Barcelona a Madrid, previo paso iniciático por las Baleares, el trío y sus demás compañeros crecen al ritmo de sus respectivas ambiciones y de la necesidad de ganar dinero. Pero todos ellos comprobarán de una manera inesperada cómo la palabra escrita les persigue de un modo sólido, decisivo y diabólico a lo largo de toda su vida. Sabino Méndez nos ofrece en Literatura universal un festín de arte y escritura, una parodia de novela generacional, una reivindicación de la lectura sensible y apasionada. Una apología descarada de la copia, a la vez que una defensa del orgullo y la utilidad de la escritura. Un estilo indiscutible que se manifiesta tanto en la estructura como en la utilización de la lengua; una verdadera prueba de vitalidad literaria.

Durante un vuelo, a Marta Sanz le duele algo que antes nunca le había dolido. Un mal oscuro o un flato. A partir de ese instante crece el cómico malestar que desencadena Clavícula: «Voy a contar lo que me ha pasado y lo que no me ha pasado. La posibilidad de que no me haya pasado nada es la que más me estremece.» Aquí, la narración del episodio autobiográfico se fractura como el mismo cuerpo que se deforma, recompone o resucita al ritmo que marcan las violencias de la realidad. La descomposición del cuerpo parece indisoluble de la descomposición de un tipo de novela orgánica donde se mienten las verdades y se usan trampillas y otros trucos de prestidigitación. En Clavícula ?o Mi clavícula y otros inmensos desajustes? no: aquí la palabra busca dar cuenta de los hechos, más o menos difuminados, para llegar a entender. La dificultad de nombrar el dolor suscita grotescas reflexiones: ¿primero me duele y luego enloquezco?, ¿me duele porque he enloquecido?, ¿el dolor nace del dentro o del fuera?, ¿primero me explotan, luego enloquezco y después me duele?, ¿o me duele y me hago consciente de que me explotan? Al hilo de ellas se aborda una retahíla de temáticas: el filo que separa el cuerpo de sus relatos científicos y su imaginación; la intolerancia ante el desequilibro psicológico y el desequilibrio como síntoma cada vez menos excepcional; la ansiedad como patología del capitalismo avanzado y, frente a los grandes titulares, la situación concreta de un centro público de salud; lo psicosomático; la hipocondría y las enfermas quizá no tan imaginarias; las enfermedades y el dolor específicamente femeninos; la sobreexplotación y el miedo a la pobreza que castiga, sobre todo, a las mujeres; el dinero y las cuentas familiares, la cifra exacta que agudiza una molestia ósea persistente. Marta Sanz retoma el tono autobiográfico de La lección de anatomía, pero en lugar de hacer memoria y reconstruir históricamente el propio cuerpo, esta vez se concentra en un solo punto. Un libro sobre el lado patético o reivindicativo del quejarse que, con sentido del humor, negro y autocrítico, conjuga la mirada social con una mirada sobre la literatura misma. Porque la carne a veces se hace palabra y la palabra a veces se hace carne. La segunda posibilidad da mucho miedo.

La novel·la s'obre amb la separació dels pares del protagonista, i a partir d'aquí veiem com aquest protagonista, de vint-i-pocs anys, fa una caiguda lliure i cada vegada s'enfonsa més: es baralla amb el seu millor amic, troba feina de vigilant nocturn, coneix a la k, amb qui comença un relació desganada i apàtica, a l'estiu s'instal•la a casa d'un amic per cuidar-li els gats i assisteix al desmoronament dels seus pares, que s'acaben de separar però les coses no els surten com voldrien. L'estil de la novel·la, sense majúscules i amb abundants parèntesis, accentua aquesta sensació precipitada de caiguda lliure, i dóna a la novel·la un toc d'originalitat remarcable.

En el invierno de 1780, Farinelli, el castrato más famoso de su tiempo, decide dejar constancia con la pluma y sobre el papel de todo cuanto ha aprendido, de todo cuanto ha vivido, de todo cuanto ha amado. A sus 75 años, retirado en su villa de Bolonia, rememora sus inicios, sus maestros, sus amores y desamores, y sobre todo sus horas de gloria en los teatros de Europa entera, cuando la gente desfallecía de emoción ante el simple sonido de su voz. Pero donde colmó todos sus sueños fue en España, donde llegó de la mano de la reina Isabel de Farnesio para curar la melancolía que había anulado la voluntad del rey Felipe V. Llegó para unos meses, se quedó 20 años. En esta fascinante recreación de la vida de Farinelli, Jesús Ruiz Mantilla hace revivir ante los ojos del lector la Europa del barroco, desde Nápoles, Roma y Venecia hasta Viena, Londres y Madrid, recreando las cortes del Príncipe Luis de Gales, de Luis XV de Francia, del emperador Carlos VI de Austria o de Felipe V, el primer Borbón que reinó en España. Y narra la relación de Farinelli con Mozart, Haendel, Gluck y otros grandes de su tiempo. Farinelli sabía que el arte de los castrati estaba condenado a desaparecer. Lo que no podía saber es que más de doscientos años después, sus arias resonarían en cada vez más teatros del mundo. Ni que sobre su vida se filmarían películas y se escribirían libros como el que el lector tiene en sus manos. Un libro que es antes que nada un canto de amor a la música y a esos suspiros momentáneos de la belleza más absoluta.

Aquest nou i addictiu volum reprèn els fets a partir de Policia, la darrera entrega de Harry Hole, uns anys més tard. En Harry segueix fent de professor a l?escola de policia, i tot d?una s?assabenta que en Valentin torna a passejar-se lliurement pels carrers d?Oslo. Per acabar-ho d?adobar, en Truls Bernsten, el seu enemic del cos, comença a treballar a Homicidis, sota les ordres de la Katrine Bratt. L?assassí contacta amb les seves víctimes a través de Tinder i, tot d?una, en Harry s?adonarà que potser no és en Valentin l?assassí, i que algú altre, encara més perillós, està jugant amb la policia noruega?Amb la col.laboració de la Generalitat de Catalunya, Departament de Cultura.

Si lloraste con Ghost y te sentiste muy identificada con Bridget Jones, aquí está la novela que combina lo mejor de ambas, sin que falte el toque made in Spain.Amanda y Enrique forman un matrimonio convencional sobre el que reina la rutina. Nunca pasa nada? hasta que pasa. Enrique muere repentinamente en un accidente y Amanda? Amanda no sabe ni qué pie tiene que mover primero para dar un paso. Tan sola como antes, pero además, viuda, la ayuda que necesita para salir del hoyo vital le llega de donde menos se podría imaginar: Enrique, el mismo que cuando era su marido era soso, plano y previsible, se le aparece y se convierte no solo en su coach emocional, sino, además, y literalmente, en el hombre de sus sueños.

Pierluigi Cappello creció en el estrecho valle que acoge Chiusaforte, a la sombra del castaño, observando las nubes perezosas y las colinas custodiadas por el silencio. A lo largo de los años, se han agolpado detrás de sus ojos recuerdos de infancia que no ha podido olvidar: el olor de madera caliente, Silvio trenzando cuevas, el devastador terremoto del 76 que sacudió la región del Friuli, la pasión por los aviones o el descubrimiento de la voz de Ismael de Moby Dick.Narrada con una sensibilidad que desarma, Esta libertad es el testimonio vital de un hombre que tuvo que aprender a vivir con un cuerpo marcado y el relato de cómo una libertad germinó en los lugares vividos cuando era niño y luego emprendió el vuelo a partir del encuentro con la lectura y la poesía.