Ficción moderna y contemporanea

L'actriu i cantant Núria Feliu no necessita presentació, però fins ara pocs tenien notícia de la seva vinculació amb la literatura i, concretament, amb la poesia. Darrerament, recorre els Països Catalans fent lectures poètiques i posa la seva veu i el

Per a Sam Jones, la vida és un paradís: té setze anys i la seva passió és l'skate; viu al nord de Londres amb la seva mare, una jove divorciada que explica, més sovint del que ell voldria, que tan sols té tres anys més que en David Beckham, i quatre més que la Jennifer Aniston. Però, a banda de les caigudes de la taula i els tremolors de l'adolescència, les coses no li van gens malament: és a la flor de la vida, està a punt d'entrar a Belles Arts, la seva mare ha deixat finalment de sortir amb un home que ell odia i ell té, de fa poc, una nòvia molt atractiva que es diu Alícia. Però tot es capgira quan la seva nòvia queda embarassada.

Después de que la novela que escribió basándose en su vida se convirtiera en un best-seller, Connie Shapiro dejó de lado la fama a cambio de una vida estable y previsible. Ahora toma clases de yoga para mayores de cuarenta, mantiene un matrimonio sin sorpresas con un dietólogo, y asiste a los ensayos de teatro amateur de su hija Joy, que está punto de celebrar su bat mitzvah, el pasaje a la madurez de las niñas judías de doce años. Hasta que su marido hace tambalear esa vida perfecta diciendo que quiere tener un hijo. Y justo en ese momento Joy encuentra la novela que su madre escribió muchos años atrás, un descubrimiento que hace que madre e hija inicien un viaje, tanto romántico como personal, que las llevará a lugares que nunca habían imaginado. Jennifer Weiner, autora del best-seller mundial Bueno en la cama, nos trae una novela conmovedora, divertida y tierna, llena de las agudas observaciones sobre la vida moderna que la han hecho famosa.











Elena y Sergio forman una pareja unida, pero la imposibilidad de ser padres hace aflorar la falta de amor entre ellos y Sergio decide, después de veinte años de convivencia, abandonar a Elena. Ella cae en una profunda depresión que tambalea su vida en todos los aspectos. Pasa el tiempo y Elena recibe una propuesta de un familiar lejano para alojar, durante su convalecencia, a Lázaro, un tío abuelo que tiene que ser operado. Elena no solo acoge en su casa a Lázaro, sino que, como tiene que alquilarla para sobrevivir, también otros personajes llegan a la casa con su visión sobre cómo vivir la tristeza o cómo huir de ella: Sonsoles, una mujer mayor que debe vender su casa, llena de libros y de recuerdos; Vanesa, una joven de treinta años que se niega a crecer, porque el mundo de los adultos le resulta terrorífico; Teresa, que entra en la historia para conseguirle una gatita a Lázaro y que ya no se va, como una especie de hada urbana que alivia del dolor cada una de las veces que aparece. O Cristian, un viejo amigo que reaparece, un triunfador que oculta tantos secretos como pecados. Una historia que relata las heridas que dejó la crisis; las maneras de sobrevivir, y cómo, frente a todo, la fuerza del ser humano se impone; cómo el amor nos salva de muchas cosas, y la vida nos enseña, siempre que se quiera aprender.









Gregor Keuschnig ya no es un diplomático sino un escritor, asentado en la «bahía de nadie», un lugar boscoso cercano a París, en el que se reúne con unos amigos con los que inicia un viaje de exploración del pasado y de sí mismo. Gregor Keuschnig se halla sumido en un proceso de transformación, su nombre de pila recuerda al del protagonista de Kafka en La metamorfosis. Pero la transformación propuesta por Peter Handke en esta gran novela tiene un signo distinto, viene a ser el intento de proponer una vida digna del hombre, la abolición definitiva de las «costumbres» que han llevado a la barbarie, a Auschwitz. El año que pasé en la bahía de nadie tiene algo de rendición de cuentas sobre lo que es escribir y sobre la posibilidad o imposibilidad de una «transformación» en y por la escritura. Siguiendo un camino que ya conoce el lector de las últimas obras de Peter Handke, y que admirará sin duda a quien se acerque por primera vez a él, en esta novela encontramos un minucioso ejercicio de la mirada, de la descripción-narración. Los objetos que pasan ante los ojos de Keuschnig-Handke son los que escapan a la mirada de casi todo el mundo, los que están en los «espacios intermedios» todavía velados por las apariencias.