Ficción moderna y contemporanea

En Ten o seu punto a fresca rosa, María Xosé Queizán acada a súa plenitude literaria, ofrecéndonos unha obra dunha narratividade trepidante que se le dunha sentada. Novela divertida e desconcertante está construída como un grande friso do Vigo dos anos setenta e oitenta, no que se entrecruzan sabiamente a historia de tres mulleres: Lucía Castro, Charo Santoro e Petra Seixo. Historia das súas vidas e das súas familias, das súas orixes, que viven entrelazadas polo amor e pola morte. As tres protagonistas da novela Lucía, Charo e Petra son tres persoas de diferente clase social, de diferente adscrición urbana, de diferente formación, mesmo de diferente opción sexual, unidas pola figura de María, a adolescente desgraciada. Son tres personaxes complexos, verosímiles, cheos de contradiccións, sobre os que unha narradora omnisciente non se deixa levar nin pola complaciencia, nin o sentimentalismo. Ten o seu punto a fresca, título tirado dun verso de Eduardo Pondal, non é só a historias destas tres mulleres que se entrecruzan por medio dun ser humano concibido por fecundación in vitro. Esta é unha novela na que se cuestiona o amor, por riba da opción sexual elixida por cada persoa, concibido como obxectalización, que leva á catástrofe, os trastornos que arrasan a vida das persoas, pola asunción da privacidade como territorio exclusivo das mulleres, pola pérdida da súa identidade. Ten o seu punto a fresca rosa é un manifesto antisentimentalista, no que se desmitifica o concepto tradicional de maternidade, tanto biolóxica como social. Abórdanse, tamén, cuestións como a perversidade da pedofilia, os abusos sexuais, os perigos da reproxenética, os problemas do internamento psiquiátrico. Tampouco quedan fóra a presencia dos movementos revolucionarios do Vigo dos setenta e o papel dalgúns párrocos, nin a formación do movemento feminista, nin o cambio de mentalidade policial que chegou coa democracia.







La infancia es una hermosa vidriera que se va desgastando por las acciones de uno a medida que crece, pero la de Mac saltó en mil pedazos hecha añicos el día que fue testigo de un asesinato.Perseguido por el asesino y la policía su instinto de supervivencia lo conducirá de su Andorra natal, en la provincia de Teruel, a Madrid pasando por Zaragoza y Barcelona; desde la España de Franco y la Transición a la Conspiración del 23 F, de la que será partícipe involuntario, en un periplo en el que descubrirá que su mayor enemigo es él mismo, a través de una trilogía que comprende los libros "Del Regallo al Ebro", "Aguja de Marear" y "Dorondón". AGUJA DE MAREARCon diecisite años Mac sigue sin asimilar el crimen que cometió a los doce, lo que le ha llevado a tontear con las drogas. Intentando rehacer su vida se traslada a Barcelona donde se reencuentra con su amigo Germán.Con la Transición como telón de fondo pronto se verá envuelto en un conflicto con la policía, un grupo terrorista, un asesino en serie y él mismo. Como le dice en un momento su amigo: "Estás gafado, tío. Todo te acude".

De entre los dieciocho cuentos que el lector tiene en sus manos, todos de una excelente factura en la que les son comunes una suerte de principio de economía narrativa que la llevan a remover, sorprendentemente y a la manera cinematográfica de Alfred Hitchcock, cualesquiera obstáculos que distraigan al lector, llaman la atención, además del que da nombre a este libro -El gaitero fantasma-, el titulado Un personaje rebelde, en el que varios personajes (uno de ellos magistralmente omitido hasta el último párrafo del cuento) se rebelan contra la autora.



?Ellos? es la historia de un pobre contada a su perro. En esta novela el autor mezcla una crónica de la España negra, con relatos de guerra que su padre le contara repetidas veces, así como vivencias de niño en su pueblo natal en aquellos años de la posguerra. Pero lo importante de este libro son sus olores y sonidos. Olor a cocido de puchero, hecho en las brasas de la paja de una cocina de labranza, el olor de rastrojo del trigo recién segado, el de los tomates y la hierbabuena del gazpacho, el olor de la parva trillada de la era, el olor de las amapolas, del hinojo, del romero y del tomillo. El olor de la tierra de las calles y de la madreselva y la cal de las paredes recién enjalbegadas del verano, y el olor a molinos de aceite y braseros recién encendidos del invierno. Y el sonido casi musical de los gorriones nuevos de primavera, de las golondrinas, de los zorzales y de las cigüeñas sobre el nido de la torre. El sonido desgarrador de las mujeres despidiendo a sus maridos cuando se iban a Alemania. Y el sonido melódico y embriagador del canto de las niñas, en el recreo, cuando saltaban a la comba en la Plaza del Generalísimo.







??You never told me about that,? Mom said, ?but I think a lot of things happened at Mollie?s I didn?t know about...? and she smiled. Kate thought about the skinny-dipping, but also finding Uncle RJ?s magazines, and kissing Mollie?s brother?the one who got married tonight.?Girls at home, with their sometimes cruel and sometimes protective families, girls in other?girls? homes, seeing everything. Girls watching boys, girls in the woods, girls in fairy tales, and girls handled roughly, like disposable kittens in a sack for drowning. C. Kubasta imagines all the girls through the lens of two friends hurtling toward womanhood, as they crash into and orbit around men and each other?trying to snatch from life their own terrifying hopes and desires. Girling takes the reader into the magic and secret space that exists in the whispers between two girls, equally best friends and rivals. In direct, engaging prose, Kubasta locates the girl who women forget and men erase in a coming-of-age story that peels away the distortion and hazy memories that protect women from understanding their own power and hubris. This is an eng