Ficción y temas afines

UN TRÁMITE DIFÍCIL (PONCE GAMBIRAZIO, JAVIER)

Un trámite difícil es una tragicomedia de humor negro. Sin contemplaciones y en medio de divagaciones absurdas y esfuerzos por aparentar felicidad, tres transexuales nos dejan ver sus contradicciones y sus aspectos más miserables, así como los más sublime

LA TORRE DE MARFIL (JAMES, HENRY)

LA TORRE DE MARFIL, inédita hasta ahora en lengua española, debía ser, en el designio de Henry James (1843-1916), la novela de la codicia y la rapacidad norteamericanas. En sus últimos años de vida, desde su voluntario exilio europeo, James vuelve la vist

EL MENSAJERO (HARTLEY, L.P.)

En esta delicada novela acerca de la pubertad L. P. Hartley evoca la iniciación traumática de un muchacho en el mundo pasional, decepcionante e hipócrita de los adultos. A sus sesenta años un hombre rememora por primera vez, después de transcurridos cincuenta, su niñez y recuerda los hechos que tuvieron lugar en su visita estival a la comarca de Norfolk el primer año del siglo xx. Es la historia de la pérdida de la inocencia, una pérdida tan demoledora y profunda que genera una perdurable falta de confianza en la vida.

CUANDO DIOS BAILABA EL TANGO (PARIANI, LAURA)

Un gran retrato argentino –con dos breves episodios chilenos– que atraviesa los acontecimientos de todo un siglo: las huelgas en Patagonia durante los años veinte, la matanza de los indios, la muerte de Evita, el terror durante la Junta Militar, los mundiales de 1978, el crac económico del 2001. En el centro de la historia, la memoria: no sólo la de las grandes ancianas –Encarnada, Catte, Socorro, Venturina–, que buscan que alguien retome sus historias, sino también la memoria, porque a las protagonistas de la novela no les queda otra alternativa que la de llenar el tiempo de la espera con sus fantasías. Ya que, en un universo en el que si bien mandan los hombres éstos permanecen siempre lejanos y apartados, las mujeres los escuchan con un solo oído y sin dejar de devanar sus historias entre ellas, como si dijeran: «Que hablen los hombres; nosotras, las mujeres, sabemos lo que hay que hacer». Una novela de emigración, vista del lado de las mujeres: las que se marchan con sus hombres, las que se quedan a esperarlos, las que endulzan la vida de los hombres solos más allá del mar sabiendo que no pueden esperar nada de ellos. Historias de los hombres que, de las mujeres del Nuevo Mundo, aman tan sólo a aquellas que les procuran placer por unos cuantos pesos; aquellas que no quieren uniones duraderas, porque ellos sueñan con volver un día u otro a Italia. Historias de dobles vidas, de mundos destinados a convivir de lejos pero que, cuando se encuentran no pueden por menos que explotar, como en las historias de Regalada, Eloísa o Provisoria. Historias del desarraigo que se experimenta al vivir en una tierra donde no se ha nacido, hablando otro idioma con un acento que nunca llega a ser perfecto, casi como si, en lugar de pertenecer a dos países, no se perteneciese a ninguno: tal es el caso de Silvia, Mafalda, Raquel. Historias de mujeres de apellido italiano pero para las que Italia no deja de ser una idea muy vaga: la palabra «mafia» para Maria, la poesía dantesca para Teresa, la estampita de la Virgen de Oropa para Nelida. Historias de pasiones frustradas, como sucede en los tangos que le gustan a Martinita y a Amabilina. Mujeres que hablan consigo mismas como Corazón, mientras amanece, en el recuadro de una ventana abierta sobre San Telmo, al ritmo de la música de Piazzola; mientras también Dios, tangueando, hace su entrada en el nuevo día con una pirueta de bailarín consumado.

DIOS NO QUIERE A LOS NIÑOS (PARIANI, LAURA)

Buenos Aires a principios del siglo XX era una gran ciudad que crecía de forma tumultuosa. Para muchos inmigrantes era "como cuando estás en prisión y te falta el aire, sólo que aquí la celda la componen las innumerables calles, las casas abarrotadas, los canales apestosos de agua sucia". Hay un asesino que deambula por la ciudad y que lleva años matando a niños impunemente. Las víctimas son sobre todo los hijos de los italianos que viven en los conventillos en condiciones de absoluta pobreza. Chicos abandonados a sí mismos, niños de la calle cuyos sueños están destinados a apagarse en la rabia día tras día. ¿Quién querría que mueran? La verdad está a la vista de todos, pero nadie sabe verla. Sólo los niños pueden intuirla, porque quizá esa verdad se mueva a la altura de sus ojos.

EL PRIMO PONS (DE BALZAC, HONORÉ)

Honoré de Balzac (Tours, 1799-París, 1850). Periodista, editor, tipógrafo entre otros oficios. A los treinta años comenzó su carrera literaria. Las deudas serán una constante durante toda su vida, sus continuos problemas económicos unido a su insensatez y derroche hará que Balzac se embarque en numerosos proyectos, que tendrá que despachar en cuestión de días. En esta situación se encontraba Balzac cuando comenzó a escribir El primo Pons en 1846, la obra fue alargándose durante meses, con sucesivas revisiones que duplican y triplican la extensión original. A fines de diciembre finaliza el último de los grandes libros balzaquianos, que inevitablemente vemos como un testamento, con el que cierra sus puertas La comedia humana iniciada en 1834. De El primo Pons dirá: "Mi obra está concluida. Es una de las más hermosas que he hecho". A pesar de la recepción cauta o incluso fría con que fue recibida por parte de la crítica la inmensa producción literaria de Balzac, esta tuvo gran influencia en el desarrollo de la literatura realista, naturalista y posnaturalista. Autores como Proust, Zola, Flaubert, Dostoievski o Thomas Mann han profesado admiración por su obra y en las últimas décadas, tras un período de relativo oscurecimiento, hemos asistido a un decidido renacer del interés por la obra de Balzac.

EL RUFIÁN DICHOSO (CERVANTES SAAVEDRA, MIGUEL DE)

La carrera teatral cervantina entraña la historia de un fracaso estrepitoso, aunque sólo sea porque el grueso de su producción no fue nunca representado. De todos esos títulos, Castalia edita El rufián dichoso que supuso, por el tema -un rufián que acaba enterrado en olor de santidad-, el mayor desafío dramático al que Cervantes hubo de enfrentarse.Basada en la edición príncipe de 1615, en la presente se han actualizado grafía y ortografía, pero se han respetado los rasgos propios de la lengua clásica: vacilaciones vocálicas, concordancias anómalas, regímenes preposicionales, registros de germanía. Las notas tratan de las cuestiones más diversas: textuales, léxicas, costumbristas, históricas y sólo persiguen clarificar el texto.Florencio Sevilla Arroyo es profesor titular del Dpto. de Filología Española de la Universidad Autónoma de Madrid. Especializado en la literatura española medieval y de los Siglos de Oro, ha publicado numerosos trabajos de investigación y ediciones. Últimamente destaca su dedicación a la obra cervantina: Obra completa (Alcalá de Henares, (1993-1995), Cervantes completo (Madrid, 1996...), etcétera.

LA MEDIDA DEL AMOR (PUEBLA AGRAMUNT, PILAR)

¿LA MEDIDA DEL AMOR es amar sin medida? ¿Qué es amar sin medida, amar sin límites? ¿Es posible amar a más de una persona a la vez? ¿Y si una de esas personas pudiera ser tu padre? La protagonista de esta novela se enfrenta a estas cuestiones con la curiosidad de un científico. a través de su diario, indagará en sí misma. ¿Qué es la verdad? ¿Es contarlo todo? ¿Dónde termina la sinceridad y empieza la intimidad? Sara vive una historia de amor secreta. Comprende muy pronto que no puede contárselo a nadie, que necesita mentir. porque, si los otros no toleran nuestros sentimientos más profundos, ¿qué debemos hacer, doblegarnos? Lo único que quiere Sara es ser ella misma hasta las últimas consecuencias. la autenticidad: eso es lo que busca por encima de todo. Sara es una mujer que ama y sufre. No encuentra su lugar y busca modelos en los que apoyarse. Sus ansias de libertad chocan con su búsqueda desesperada de seguridad y de intimidad. Como una Quijote incansable, cree en el amor incondicional, el amor eterno, el amor que supera todas las barreras. Su idealismo e inocencia resultan desgarradores en el mundo oscuro de las salas de doblaje donde trabaja. Soñadora, a veces ingenua, otras obscena, Sara nos muestra un universo femenino en constante contradicción. PILAR PUEBLA AGRAMUNT Madrid, 1976. Hija tercera de cuatro hermanas, de padre madrileño y madre valenciana. Vivió hasta la adolescencia en el barrio de Chamartín, donde se desarrolla la novela. Se diplomó en magisterio infantil. Desde 2000 trabaja como actriz de doblaje, sobre todo en series de dibujos animados como Hamtaro, Digimón o Avatar. De pequeña, leía incansable las Aventuras de los cinco de Enid Blyton o La historia interminable. "Leía para viajar: los libros son ventanas a las que asomarnos para ver mundos desconocidos", afirma. Escritura y lectura siempre fueron de la mano: "el papel en blanco representaba la oportunidad de desahogarse, de indagar en uno mismo y descubrir lo que la timidez no nos permite mostrar a los demás". Fascinada por Millás, Martín Gaite, Kundera o Salinger, últimamente le interesan los ensayos de José Antonio Marina y "los libros en los que los autores se muestran tal como son sin necesidad de fabular: Henry Miller, Lillian Hellman, los Diarios de Anaïs Nin y, sobre todo, los relatos autobiográficos Senderos y Opciones, de Liv Ullmann". No cree "que sea posible tener un libro preferido, pero si tuviera que quedarme con uno es probable que eligiera Memorias de Africa". Empezó a escribir a los diecisiete años. Esta es su tercera novela, la primera publicada.