Ficción y temas afines

SOLITARIO DE AMOR (PERI ROSSI, CRISTINA)

Solitario de amor, la tercera novela de Cristina Peri Rossi, es el relato de una pasión amorosa y erótica, narrada desde la soledad que crea la imposibilidad de fusión-posesión con el cuerpo amado. El centro de esa pasión absoluta es Aída, el eje de toda la obra, no sólo su persona, sino especialmente su cuerpo, sus gestos, sus olores, sus secreciones, sus vísceras, sus palabras. Cada capítulo es una instantánea de Aída, la poetización de la intensidad emocional padecida por el narrador casi anónimo ("me siento un hombre sin pasado, sin rencores, sin heridas viejas: he nacido de Aída, soy el hijo virgen") desde el desamparo y la adoración sin límites. El amante ha contraído una adicción: el cuerpo de Aída, y necesita dosis cada vez mayores para sobrevivir. Por eso llega a decir: "El amor es una droga dura". El mundo exterior es hostil al amor: ha sido creado por el desamor. El estilo sutil, cargado de sensualidad de la autora, dibuja lenta y morosamente el cosmos y el paraíso del amor, y el desierto y la soledad de su falta. Solitario de amor es una de las mejores novelas sobre la pasión que se han escrito en los últimos años.

RABOS DE LAGARTIJA (MARSE,JUAN)

Los inolvidables personajes de esta novela, como la entrañable y desgarrada pareja formada por el adolescente David y su perro Chispa, el enamorado inspector Galván, o Rosa Bartra, la hermosa pelirroja embarazada, obedecen a una tristeza y una estafa histórica muy concretas, pero también a la estafa eterna de los sueños, encarnada aquí por las fantasmales apariciones de un padre libertario fugitivo y de un arrogante piloto de la RAF que, desde la vieja fotografía de una revista colgada en la pared, actúa como confidente del fantasioso David. Con estos personajes, con un lenguaje directo y translúcido que contrasta con la honda carga emotiva y moral que discurre por debajo de la trama, Rabos de lagartija, dotada de una estructura narrativa tan sabia como imaginativa, y mostrando cuán frágiles y ambiguos son los límites entre la realidad y la ficción, la verdad y la mentira, el Bien y el Mal, el amor y el desamor, corrobora la condición de Juan Marsé como uno de los novelistas mayores, no sólo de las Letras Hispanas, sino de las actuales narrativas europeas.

EL DIARIO DE BRIDGET JONES (HELEN FIELDING)

El diario de Bridget Jones constituyó, tras su publicación en 1996 -cinco años después se adaptaría a la gran pantalla-, un fenómeno social sin precedentes. Cumplidos los treinta, la entrañable Bridget trabaja en una editorial, vive sola y, al iniciar su diario, se propone cinco objetivos principales: perder peso, dejar de fumar, controlar el alcohol, ser encantadora y conseguir un amante estable. Por el libro desfilan sus padres -empeñados en casarla-, sus amigas -adictas a los libros de autoayuda-, un amigo homosexual, el jefe de la editorial -con el que tiene un ligue-, un antiguo amigo de la infancia... en una serie de divertidísimas y ácidas situaciones.

LA ÚLTIMA FRONTERA (BRUNO ARPAIA)

Es difícil imaginar a dos seres humanos más distintos, pero ahí están, acurrucados en la espesura de un siniestro páramo de los Pirineos una noche de septiembre de 1940. El más joven es Laureano Mahojo, un hombre que ha luchado en la guerra civil española. Tras la derrota de su bando se ha visto obligado a huir a Francia, y ahora malvive del contrabando en la frontera entre Portbou y Port-Vendres, con las ganas puestas en el cuerpo de su novia Mercedes. El otro, un pobre diablo con el rostro marcado por un laberinto de arrugas y cansancio, es Walter Benjamin, el ilustre intelectual judío que ha dejado Berlín para no caer en manos de los nazis, y está intentando llegar a España para luego embarcarse hacia Nueva York y entregar a un editor americano una carpeta llena de folios que el viejo cuida como si fuera la razón última de todas sus andanzas. El hilo de sus vidas se desarrolla a lo largo de La última frontera, y la mezcla de ficción y realidad que anima la novela describe uno de los momentos más vergonzosos de la historia de nuestros tiempos. Para conseguirlo, Bruno Arpaia ha recorrido el pasado procurando fijarse en detalles menudos, hasta dar con dos hombres distintos, sí, y sin embargo los dos rendidos, víctimas de unos delirios de poder que cambiaron el rostro de Europa. Poco importa que Mahojo haya existido o que Benjamin llevara entonces un traje de hilo sucio y las gafas empañadas: ahí estaban los dos, en lo alto de la montaña, esa fría noche de otoño de 1940, y su dolor, que sabe a rabia y a muerte, nos llega con esa fuerza extraña que solo los grandes narradores saben coser a la piel de sus libros.