Literatura: historia y crítica



Con motivo del II Centenario de la publicación de la obra de Mary Shelley, con el apoyo del Vicerrectorado de Proyección de la Cultura y Deportes y el Departamento de Filología Inglesa de la Universidad de Jaén, hemos resucitado el mito de Frankenstein en la voz de doctos en la materia y, en el cincelado de la memoria que sostiene el lector en sus manos, hemos querido que cicatricen, a modo de despertares, diferentes encuadres de la obra, a partir de la proyección y recreación pictórica de los/as artistas de ?Viñeta 6?. En este laboratorio de ilustraciones, como pálpitos de la criatura, conviven los trazos enérgicos de José Santiago Aguilar; el ocurrente ?gag? de Juan Carlos Contreras; la expresividad y dinamismo de Arturo J. Molero; el talento en primer plano de José Miguel Serrano; la sensualidad gráfica y arrebatadora de Juan Carlos Quesada; la definición, proporción y tenebrismo de Elena Yáñez; la exquisitez silente del retratista Isaac Peragón; el clasicismo armónico de Celia Reyes o el plano de profundidad abisal de María Dolores Peralta. Se trata de reimaginar, resucitar, recrear y, sobre todo, recrearse. Al fin y al cabo, aún resuena el eco de aquel científico en la noche insondable de los tiempos... aquel que, sobre el mito, dictó, con voz hilarante: ?¡está vivo!?.



En este libro se ofrecen diez ensayos que consideran el cómic desde diferentes propuestas analíticas. Comienza con el estudio de los cómics del indio Patoruzú y lo que significaron en la construcción de la identidad nacional argentina del siglo XX. Reflexiona sobre la importancia que tuvieron los tebeos en el imaginario de la infancia y la juventud española durante el franquismo. Analiza el impacto de los personajes malvados de los tebeos, co-mo Doña Urraca y Don Berrinche, y la proyección simbólica de una realidad atroz que fue recogida por Carlos Giménez en Paracuellos. Dialoga con las influencias estadouni-denses en muchos autores españoles contemporáneos, y reivindica a Max y a Miguelanxo Prado como los pioneros de la novela gráfica en España. Ofrece una lectura intertextual del personaje de Bardín de Max, y profundiza en las voces de grandes autoras como Trina Robbins, Aline Kominsky, Diane Noomin, Phoebe Gloeckner, Debbie Drechsler, Julie Doucet y Carol Lay, que construyeron el mapa underground y post-underground de la territorialidad femenina. Contiene además una amplia reivindicación del pulso latino en la vertiente alternativa del cómic estadounidense. Y se cierra celebrando la trascendencia multicultural de la obra de los hermanos Gilbert y Jaime Hernández y la influencia de sus personajes femeninos en autoras como Jessica Abel.





La autobiografía, la escritura sobre uno mismo, es una modalidad literaria compleja y en gran medida contradictoria, por cuanto permite al lector vivir, con especial intensidad, la ilusión de adentrarse en una experiencia real; pero la voz que habla -la de quien vivió los acontecimientos que se narran- es siempre la de un "yo desdoblado", no exactamente ficcional, pero sin duda distinto del sujeto que experimentó en su día los acontecimientos. Se trata, así, de una experiencia narrativa equívoca, cuyo principal eje es la memoria, pues se desarrolla en la distancia que media entre lo vivido y lo evocado. José María Pozuelo, catedrático de la Universidad de Murcia y uno de los principales teóricos y críticos literarios de nuestro país, ofrece aquí una profunda reflexión sobre los mecanismos y características de la escritura autobiográfica, que complementa con el análisis de cinco maestros de la transformación de la propia vida en materia literaria: Rafael Alberti, Carlos Castilla del Pino, José Manuel Caballero Bonald, Philip Roth y Roland Barthes.

Hermosa biografía sobre una de las principales figuras de las letras. «Todo se nos escapa, y todos, y nosotros mismos.» El mejor argumento frente a estas palabras de Marguerite Yourcenar es el presente volumen, donde Josyane Savigneau ha conseguido «dibujar, para quienes jamás se cruzaron con ella, la silueta de una mujer que atravesó un siglo solitaria, altiva, a veces distante, a menudo benevolente, y que supo alcanzar una especie de serenidad sin dejarse vencer nunca por la indiferencia, ávida de resguardar hasta el final de su camino los tenues placeres de la vida cotidiana, las vigilancias intelectuales, los deslumbramientos amorosos.» Marguerite Yourcenar fue, además de académica envuelta en ropajes oscuros o inclinada sobre su mesa de trabajo, una mujer frágil de ojos ardientes, enamorada de su editor, André Fraigneau, y que se dejó seducir por la joven Grace Frick, con la que compartió cuarenta años de su vida.



Pieza escogida y señera de entre las traducciones de obras árabes que se llevaron a cabo a mediados del siglo XIII bajo los auspicios del rey Alfonso X, el Sendebar (de remoto origen persa, o acaso sánscrito, y trasladado en 1253 por orden de Fadrique, el hermano del monarca) se ciñe al esquema del relato-marco sobre la juventud y educación de un príncipe, que abraza una colección de dos docenas de cuentos sobre el saber, el consejo y las mujeres. Veronica Orazi ha fijado el texto de la obra a partir de un riguroso estudio del único manuscrito conservado, y ha procedido a la completa anotación de uno de los testimonios más importantes de la primera madurez de la prosa castellana. El prólogo considera los orígenes de la obra y los rasgos fundamentales de su composición y sentido, al tiempo que describe, en su conjunto, el rico panorama de la narrativa de origen oriental aclimatada en Castilla por voluntad del Rey Sabio.





La obra contiene: Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox. Las inquietudes de Shanti Andía. Zalacaín el aventurero. El mundo es ansí



El presente texto abarca el estudio temático de las producciones escritas desde la Literatura de la Colonia hasta la cubana del presente siglo, pasando por el análisis de las primeras literaturas criollas, la temática del enfrentamiento entre civilización y barbarie, la construcción de las poesías nacionales, la novela sentimental hispanoamericana, la literatura del mestizaje, el modernismo, o la narrativa hispanoamericana, la literatura del mestizaje, el modernismo, o la narrativa hispanoamericana de la independencia a la revolución.