Poesía



En 1951, Luis Álvarez Piñer consideró seriamente la posibilidad de romper su ya largo silencio editorial y preparó copias mecanografiadas de dos libros. En Acontecer en vano reunió prosemas (poemas en prosa) y en Siervo del horizonte, poemas escritos en el periodo 1936-1946. Piñer envió copia de ambos a Gerardo Diego, su “maestro primero y único”, que los conservó en su archivo. Gracias a su cuidado, el lector puede conocer hoy aquella versión primera de dos títulos fundamentales del autor, que incluye textos inéditos y otros sometidos luego a reiterada revisión durante el largo silencio del poeta. Esta edición ofrece la reproducción fotográfica de los originales y la transcripción y estudio de los textos.











Presentamos una serie de poemas que, en su mayoría, es susceptible de una lectura claramente masónica, no sólo porque apareció publicada en revistas y periódicos masónicos o filomasónicos sino porque, como sucede en varios casos, las composiciones seleccionadas tratan directamente de asuntos relacionados con la Orden. Poetas como Miguel B. Espinosa, Luis Felipe Gómez Wangüemert, Elías Mújica y García, Patricio Perera y Álvarez, Leocricia Pestana y Fierro, Amaranto Martínez de Escobar y Luis Rodríguez Figueroa, entre otros, se dan cita en esta antología.





El anterior libro de Juan Carlos Gea (El temblor, Trea, 2005) planteaba una reflexión poética acerca del mal y una defensa de la poesía ante la desafiante presencia de una ruina. Tres años después, Occidente parte del paisaje cotidiano de una ciudad europea, costera y bimilenaria para levantar en tono tentativo, casi ensayístico, una compleja alegoría sobre la historia contemplada como acúmulo de ruinas. Impregnado de un espíritu barroco y en diálogo con textos fundacionales (la Epopeya de Gilgamesh, la Divina Comedia), este largo poema se cuestiona también algunas de las nociones y símbolos centrales de la cosmovisión occidental y se hace eco crítico de acontecimientos recientes como la invasión de Irak.
En equilibrio entre la horizontalidad de un presente incierto y la verticalidad inestable del tiempo histórico y escatológico, Occidente insiste en una apuesta por una poesía total, en la que concepto, lenguaje, imagen, musicalidad y arquitectura adquieren el mismo peso. Sus versos tejen con los mimbres de la melancolía, la ironía coloquial y el juego retórico un clima de fin de época sobre una clave barroca: “La naturaleza lleva ‘historia’ escrito en el rostro con los caracteres de la caducidad” (Walter Benjamin).