Ficción moderna y contemporanea

Tomás Val desnuda la existencia en estos "Cuentos del desamparo", diez relatos certeros que constituyen todo un descubrimiento literario. A través de sus protagonistas, héroes vencidos de antemano, este libro nos coloca una decena de trampas para capturar vidas desprevenidas, alejar el desaliento y conjurar las decepciones. El autor vuelve a mostrarse lúcido y eficaz con su narración para mostrar la esencia humana cuando las mentiras y los subterfugios ya no sirven, ante los poderosos fantasmas de la vejez y la soledad, del fracaso y la pérdida, del destino y la muerte.

Al sur de la nada está formado por tres relatos bien distintos, tres novelas cortas, si se quiere, y sus protagonistas son muy diferentes entre sí. Confluyen, no obstante, en que cada protagonista es una mujer, y en que se saben las tres además cerca de la muerte. Ante la inminencia del trance, todas ellas repasarán su historia y nos contarán lo que fue o lo que pudo ser. A este punto de interés se añade el hecho de que ninguna de las tres mujeres protagonistas nos son desconocidas. Juliana, en “Al sur de la nada”, es la asistenta –y amante– de Gerald Brenan, y nos ofrece aquí un conmovedor relato de esa relación. Amparo Muñoz, la mujer que un día fue considerada la mujer más bella del universo y que agoniza ahora después de una vida llena de placeres, es la narradora de “Un féretro naranja”. En “La cabra” Virginia Woolf, que ha sobrevivido a las aguas del Ouse, conversará al final de su vida con un engreído Poeta Español. Además de por lo que nos cuenta sobre estas tres mujeres, sobre el oscuro tapiz existencial de cada una de ellas, Herminia Luque sabe interesarnos igualmente con el talento de que hace gala a la hora de abordar la construcción formal de estos tres relatos y con su sorprendete dominio lingüístico. Una obra fascinante, pues, en todos los sentidos posibles



El padre de los huérfanos es una novela corta que recupera en clave contemporánea la primera novela del Decameron de Boccaccio .Es una investigación moral sobre el protagonista, Antonio Pellizzari que decide abandonar su próspera carrera de director del teatro La Scala de Milán y fundar un instituto para niños huérfanos. Sin embargo, detrás de esta decisión se esconde un secreto inconfesable. La filantropía y la expiación se mezclan en el alma atormentada de Pellizzari, incapaz de conjugar su pecado con la moral de la sociedad italiana de los años 50.

No existe profesión más dura, más terrible, más penosa que la del canalla. La primera cualidad del canalla es que nadie puede conocer que lo es. El canalla conocido deja de serlo, porque ya no es peligroso. Habrá quien juzgue que todo en este libro es ironía, espejo de vicios para contrastar mejor las virtudes. Habrá quien lo tome al pie de la letra y procure realizar en su vida el tipo ideal del perfecto canalla. Habrá muchos que en su loca vanidad crean haberlo ya superado. ¡Infelices! Hay quien cree que con ser traidor a la amistad y desagradecido a los favores, ya basta para ser canalla. ¡Funesta equivocación!





A todo el mundo le gustan los boleros (sostiene Tomeo). Lo que pasa es que no lo reconocen. «Los boleros me recuerdan que tengo corazón», le confesaba hace años un docto amigo. En aquellos tiempos tener corazón no resultaba tan arriesgado como lo es en estos duros tiempos, mucha gente disponía de un corazón generoso, y se iniciaba en la arriesgada aventura del amor. Hoy en día tener corazón y confesarlo resulta más arriesgado. Como le sucede al personaje central de esta historia, nuestro cantante de boleros. Pretender cantar boleros, además, puede resultar patético cuando los otros, para manipularnos mejor, nos dicen que no lo hacemos mal del todo: «Adelante con tus boleros», vienen a decirnos y mientras tanto cambian una mirada de inteligencia con sus secuaces y siguen maquinando secretamente sus planes.

Un hombre maduro, Juan P, nos relata en primera persona sus idas y venidas por la gran ciudad. Vive amancebado con una muñeca hinchable que no responde a sus caricias y tiene un extraño amigo con el que comparte sus periplos urbanos. Aparecen otros personajes y, como comparsas de tercera fila, apenas media docena de cretinos que no saben muy bien qué es lo que están haciendo en este mundo. Mientras tanto, rasgan el aire las sirenas de las ambulancias y de la policía, que atraviesan la ciudad buscando terroristas invisibles...

En una carta de 1917, Franz Kafka sugirió a Martin Buber, que iba a publicar dos narraciones suyas, Chacales y árabes e Informe para una Academia, protagonizada por un chimpancé, que las agrupara con el título Dos historias de animales. La presente edición, siguiendo la propuesta kafkiana de reunirlos en función de aquel denominador, recoge esos dos textos y otros nueve: El topo gigante, El nuevo abogado, Un cruzamiento, Preocupaciones de un jefe de familia, El silencio de las sirenas, El buitre, Fabulilla, Un artista del hambre a Investigaciones de un perro. Aparecen en esta antología, preparada por Jordi Llovet, un topo, una manada de chacales, el caballo de Alejandro Magno transformado en abogado de la Magistratura, un raro cruzamiento de gato y cordero, un chimpancé, un animal-objeto parecido a un huso, unas sirenas, un buitre, un gato y un ratón, y todo un pueblo constituido por distintas clases de perros. En estos textos, tales animales resultan siempre intercambiables con la propia condición humana, de modo que, como el autor advirtió, deben leerse más como literatura realista que como parábolas.

Novela de humor que se desarrolla en Bucarest donde su protagonista, un freaky en la treintena, se siente impulsado todas las mañanas a encaramarse en el alféizar de su ventana esperando el impulso suicida. Mientras ese impulso llega, entabla las más curiosas relaciones.

Un combate y otros relatos reúne cuatro textos de extensión muy diversa pero de la misma elevada calidad literaria. Los aúnan el gusto por lo insólito, el sentido ?a veces sangrante, y siempre muy sutil? del humor y la capacidad de síntesis que caracterizan al autor de El perfume. A través de la historia de una pintora suicida, de una contienda de ajedrez en el jardín del Luxemburgo, del relato en primera persona de un orfebre dieciochesco en una atmósfera cercana a la de El perfume, o de una sátira de la falsa erudición literaria, Süskind nos ofrece en cada relato una pieza magistral de su arte peculiarísimo: «Un combate, en suma. Y cuatro formas de luchar contra los demás, pero sobre todo contra uno mismo: todos los personajes tienen en común un gusto inequívoco por la autodestrucción? Colega de Shakespeare, familiar de Tristram Shandy, el creador de El perfume es una enciclopedia. Pero, a diferencia de lo que ocurre con sus personajes, ello no le ha paralizado» (Michel Grisolia, L' Express).





Sol de Inverno, a obra coa que Rosa Aneiros gañou o Premio Xerais 2009, é unha novela comprometida, densa e cun pouso de lirismo que debuxa o periplo vital dunha personaxe: Inverno. A protagonista habita diversos escenarios que nos conducen desde a perdida aldea de Antes a Barcelona, para relatarnos a crueldade da guerra; e logo ás circunstancias da fuxida a Francia; ao emblemático barco Ipanema; ao longo exilio cubano; á revolución castrista; e mesmo á viaxe ao París do maio do 68. Será en Cuba onde atopamos o pouso da emigración e dos descendentes dos cimarróns, da memoria infinita da tata Luzdivina e do cheiro das follas de tabaco do bisavó Andrés, un escenario clave para entender a singradura dunha protagonista que turra por volver a Antes. Para o xurado do Premio Xerais 2009 " Sol de Inverno constrúe un mundo simbólico e máxico polo que deambulan seres entrañables para crear un relato de pulso vagoroso, que reborda nun potente río de historias. A memoria do exilio, as súas voces e as súas feridas, que Inverno debe lamber unha e outra vez, marcan o pulso desta novela que destaca pola rebeldía dos personaxes na defensa dos ideais e da xustiza. "