Saltar al contenido

Ficción moderna y contemporanea

LA FILLA DE L’AMANT (Ficción moderna y contemporanea)

Un home d'edat avançada, casat, amb fills i una família pròpia, deixa embarassada la seva amant, soltera i de vint-i-dos anys. Abans del part, decideixen que donaran la nena en adopció. Trenta anys després, la mare emprèn una recerca per saber què ha estat de la filla, fet que trasbalsarà per complet la vida de la jove. Un temps després de la mort de la seva mare biològica, aquesta filla que busca respostes es disposa a obrir les caixes amb els efectes personals de la difunta. Vol descobrir els seus orígens per retrobar-se a ella mateixa.

TE QUIERO VIVA, BURRA (Ficción moderna y contemporanea)

La obra es una súplica, la de Julio Cortázar a Alejandra Pizarnik cuando la poeta ya estaba demasiado cerca del abismo. La tomó prestada para el título del libro intentando que estas mujeres no caigan en el olvido o, en algunos casos, que se malverse su legado. La libertad tiene, cuando se nace mujer a destiempo, más de castigo que de recompensa.

TAXI (Ficción moderna y contemporanea)

La fuerza narrativa, el ritmo hipnótico imbuido de ecos musicales y el profundo calado psicológico de Taxi suponen un salto cualitativo en la obra de Carlos Zanón. Los avatares de Sandino configuran un personaje inigualable que permanecerá en la memoria de quienes degustan la buena literatura. «Tenemos que hablar», le dice Lola a su marido durante el desayuno. Él le responde que lo harán por la noche, cuando acabe su jornada en el taxi. Sandino es un hombre melancólico, que duda en regresar a casa porque teme que Lola, harta de sus infidelidades, lo deje. No está muy seguro de si desea que eso suceda, como tampoco sabe si le gusta ser taxista, si es capaz de querer a alguien o si todo consiste en seguir rodando y chocando, como una bola en una mesa de billar llamada Barcelona. Durante siete días y sus seis noches, Sandino recorre las calles y los barrios como un muñeco roto que huye de sí mismo, un depredador que deambula sin rumbo fijo, de sitio a sitio, a criterio siempre del cliente, del tedio o de la ocasión de cauterizar la herida de la forma más carnal. Y mientras dura su particular odisea, en su mente se mezclan y entrelazan las historias de pasajeros, amigos y enemigos, una maraña de recuerdos y fantasmas del pasado que dibujan un mapa existencial de su vida, de la vida de la ciudad y de los personajes que la habitan. Tal vez así, en su fuga hacia la nada, Sandino logre liberarse de sus ataduras, de sus amores espurios y del entorno que lo atenaza para llegar a algún lugar en el que nunca ha estado. La crítica ha dicho...«Sandino, el taxista melancólico y hambriento de amor que busca y huye por Barcelona al ritmo de The Clash, es uno de los personajes más formidables de la literatura reciente.»Isaac Rosa

EL HOMBRE DE LA DINAMITA (Ficción moderna y contemporanea)

Norrköping, Suecia, 1911. Los periódicos locales dan brevemente la noticia de que Oskar Johansson, dinamitero de veintitrés años, ha muerto a consecuencia de un trágico accidente producido durante la voladura de un túnel. La nota nunca se desmintió, pero Oskar sobrevivió, aunque quedó gravemente herido y con secuelas atroces; es más, siguió trabajando hasta su jubilación, y no murió hasta abril de 1969. Narrada a través de distintas voces y perspectivas, la vida de Oskar, con sus sueños y esperanzas, sus alegrías y tristezas, y por supuesto marcada por ese accidente que lo cambió todo, traza no sólo su destino, sino también una imagen aguda y vibrante de la situación obrera en la primera mitad del siglo XX.

¿DE QUIÉN ES LA CULPA? (Ficción moderna y contemporanea)

La joven Anna disfruta desplegando su atractivo entre los muchachos de su edad. Y se deja querer, sobre todo por Dmitri, que se siente atraído por ella. Pero finalmente es un viejo amigo de la familia, el príncipe Prózorski, de treinta y cinco años, con el que se casa. Anna sueña con el amor puro, espiritual, y piensa que ha tomado la decisión correcta al elegir a este hombre que, hasta no hace mucho tiempo, parecía locamente de ella y la visitaba en cuanto tenía ocasión. Pero una vez casada, la desilusión no tarda en llegar: vive desconcertada ante los cambios de humor de su marido, sufre al encontrarse con sus antiguas amantes, y los celos mutuos y las dudas convierten la vida matrimonial en un infierno. Sofia, la esposa del gran escritor ruso Lev Tolstói, escribió esta novela como respuesta literaria a Sonata a Kreutzer, publicada en 1889. La autora interpretó esta obra como un ataque público y despiadado contra ella, donde su marido reflejó como en un espejo las tumultuosas relaciones de su matrimonio en la pareja protagonista. ¿De quién es la culpa? revela el talento literario de una gran escritora, una mujer que vivió a la sombra de un genio. Sólo unos minutos antes de sentarme frente a esta página he escuchado que una mujer más ha sido asesinada por su pareja. Una mujer más asesinada, una mujer menos viviendo. Y nos quedamos sin su presencia, sin sus miradas, sus abrazos, sin sus sonrisas y sus lágrimas, sin su lucha, sin su trabajo de cada día, nos quedamos sin su voz y sus palabras y, lo más importante, sin su libertad, que también es la nuestra. Actuemos y defendamos esa libertad con libertad, defendamos la libertad con todas las valiosas herramientas de las que disponemos cada una y cada uno de nosotros para hacer de nuestra sociedad un lugar de convivencia, justicia e igualdad para todas y todos. Sofia Tolstaia, a través de la vida de Anna, la protagonista de su novela ¿De quién es la culpa?, aportó una acción importantísima: revelar una situación, una realidad. Desvelar para exponer, describir para comprender, contar para denunciar. A través del relato, Sofia revela, desvela y describe no sólo todo el universo interior de la convivencia de uno de tantos de miles de matrimonios o parejas del mundo, sino que lo hace desde un punto de vista emocional y psicológico magistral en el que vamos asistiendo a la gradual anulación e infelicidad de una mujer atrapada en un matrimonio lleno de abusos, soledad e incomprensión. Nos lleva a entender a Anna, a entender sus circunstancias, sus decisiones, sus contradicciones, sus luchas, sus pensamientos y sus sentimientos. Anna es un joven vital, inteligente, llena de inquietudes personales y filosóficas que vive con su familia entregada a la lectura, a la pintura y a la naturaleza y que para su futuro espera una vida en pareja basada en el amor, el compañerismo y la comprensión mutua, una unión espiritual que finalmente la lleve a un deseo carnal. Pero esa esperanza pronto se torna en fantasía cuando se casa extremadamente joven con el príncipe Prózorski, amigo de la familia y muchos años mayor que ella, que resultará ser un marido egoísta, celoso y cruel que sumirá a su mujer en la soledad y la humillación hasta arrebatarle “todo”. La escritora rusa nos sumerge en el ambiente asfixiante en el que vive Anna por su falta de libertad: ni siquiera se permite ser libre con el pensamiento y sólo le queda luchar por su supervivencia dentro de los márgenes que tiene estrictamente marcados, aunque eso la lleve a hacer cosas que no desea en absoluto. Su único consuelo será el amor de sus hijos y la compañía de su “amigo” Bejmétev. Mientras se lee la novela se siente el poder de la educación, la presión que ejercen las normas que marca la sociedad y sobre todo la normalidad con la que esa sociedad asume determinadas actitudes y circunstancias aberrantes contra la mujer, mirando incluso hacia otro lado para no ver la realidad aun cuando ésta es clara y se impone, tapándolo todo con el silencio. Esta edición de Xórdica incluye además un estupendo epílogo de Ferrán Mateo y de la traductora del libro, Marta Rebón, que aporta datos y luz sobre Sofia Andréievna Behrs y su creación literaria. ¿De quién es la culpa?, novela que escribió como respuesta a la que escribió su marido, Lev Tolstói, La sonata a Kreutzer, pero es ante todo una novela importantísima para la que en absoluto ha pasado el tiempo. Hablar de esta novela, recomendar su lectura es una acción… leerla también es una acción. “Soy libre de comer, dormir, estar callada y ceder. Pero no soy libre de pensar como me dé la gana, de amar a quien quiera, de entrar y salir según mis propios intereses y placeres intelectuales”: Sofia Behrs. Sagrario Santamaría Martín Librería Taiga (Toledo)

CRIATURAS DE UN DÍA (Ficción moderna y contemporanea)

Irvin D. Yalom desgrana en diez relatos la historia de diez de sus pacientes y la terapia que siguieron: una bailarina debe aceptar que sus días en el escenario han acabado; un joven se enfrenta a la pérdida de sus padres; un escritor debe superar su bloqueo creativo; un importante hombre de negocios debe aprender a vivir una vez jubilado, entre otras. Diez historias de ficción que muestran no sólo los dilemas de sus protagonistas, sino también los del propio Yalom como psicoanalista. Con empatía, humor y una impresionante habilidad narrativa, Criaturas de un día nos habla del miedo, el dolor y la esperanza, y demuestra cómo el proceso depsicoterapia puede iluminar los dilemas humanos más apasionantes.

CRACKÒVIA (Ficción moderna y contemporanea)

Per poder descobrir els secrets de Crackòvia i confeccionar aquest llibre han calgut: 300 espies del servei secret, 97 detectius privats, 15 membres del GEO, 105 policies camuflats, 43 gossos policia, 1 elefant, 3 ximpanzés, 45 franctiradors, 10 directius dimitits del Barça, 2 entrenadors cessats de l'Espanyol, un maletí de diner negre, la furgoneta de l'Equipo A, una cinta de casset amb cinta adhesiva a les pestanyes per poder-hi gravar a sobre, 145 capses de tranquil·litzants, un bolígraf amb el tap mossegat, un nen disfressat de pallasso i 3 pots de 8 kg de vaselina.El vídeo de Crackòvia de "Copa, Lliga i Champions".

NARRACIONES DEL VIENTO (Ficción moderna y contemporanea)

¿Quién inventó el beso?El beso no se inventó, nació.Entonces, ¿cómo nació el beso? A raíz de que Erika le pregunta «¿cómo nació el beso?», el Viento, tomando la forma y la voz del bisabuelo de la muchacha, le dice que para contestar a su pregunta le contará varias historias hasta llegar al nacimiento del beso. Y empieza a hablarle de los tiempos en que las personas solo conocían el llanto para expresar sin palabras los sentimientos: de la Montaña, de la Nube Eterna; del transcurso acelerado del tiempo; del congelante señor del hielo oscuro, y su antípoda que hacía crecer instantánea vegetación y manejaba los vientos; de hombres metamorfoseados en simios de ojos líquidos y pajarracos agresivos. El viento también relata el surgimiento de las sonrisas primigenias y las primeras risas. Finalmente, narra el nacimiento del beso.

HUMANS QUE M’HE TROBAT (Ficción moderna y contemporanea)

«Si hi havia cap professió on el concepte de "plaça fixa" no existia, i continua sense existir, era la meva. Quan vaig fer saber als meus pares que volia ser actor i anar a l'Institut del Teatre, es van amoïnar tant que, de l'angoixa, el dissabte mateix van baixar fins a la catedral a posar un ciri a santa Llúcia... perquè no aprovés! D'on trauria un teatre on pogués ingressar després de fer la mili i no marxar-ne fins a la jubilació?»."Humans que m'he trobat" és un retrat de la infantesa i l'adolescència de l'actor i guionista Jordi Sánchez a la Barcelona dels setanta, l'època daurada de l'1, 2, 3 de Chicho Ibáñez Serrador, els jocs a la plaça o el BUP i el COU. Alhora, també ens presenta anècdotes del seu dia a dia actual, a mig camí entre Madrid i Barcelona i del món dels actors. Tot plegat forma un retrat irònic d'una generació i d'un país amb ganes de prosperar, que dóna com a resultat un llibre que combina perfectament l'humor i la tendresa.

AMB ELS MORTS NO S’HI JUGA (Ficción moderna y contemporanea)

Es pot jugar amb el cor d'una pobra noia rica, demanant-li diners per comprar llibres i fent-los servir per pagar-te un parell de professionals del sexe... Es pot jugar amb la por d'una famosa model i actriu de cine, i assetjar-la amb trucades marranes i amenaçadores fins a fer-la embogir... Es pot jugar a fet i amagar amb un traficant de drogues, ficant-se a la seva discoteca i destrossant-ho tot només per cridar l'atenció... Es pot jugar amb cuiros i cadenes i mordasses i fuets que augmentin l'excitació... Es pot jugar a polis i a lladres, i a investigadors privats com els de les pel·lícules... Però, amb els morts, no, això sí que no: AMB ELS MORTS NO S'HI JUGA.