Ficción y temas afines

ALFRED Y GINEBRA (SCHUYLER, JAMES)

Alfred y Ginebra, la primera obra publicada por el poeta americano James Schuyler (1923-1991), fue escrita cuando no había dado a conocer aún su poesía. Schuyler deseaba alcanzar renombre como narrador y Alfred y Ginebra fue su gran apuesta para lograrlo. Pero en esta novela la poesía se hace patente a cada frase: en su levedad, en su suave ironía y en su encanto, tan deudor de indiscutibles clásicos de la literatura infantil (Tom Sawyer, Mujercitas) y de la América amable que retratara el ilustrador Norman Rockwell, como de una cierta "simplicidad activa" que Tristan Tzara señalara en las obras dadaístas y que en esta novela, vanguardista y tradicional a un tiempo, contribuye a poner de manifiesto la materialidad del lenguaje. Porque el principal protagonista es el lenguaje. La novela trata de dos hermanos, un niño de unos cinco años, Alfred, y una niña de nuevo o quizá diez, Ginebra, y de las conversaciones que mantienen entre ellos y con otros niños, conversaciones sin un tema definido, vacías que la irse llenando van a su vez desarrollando las personalidades de los que participan en ellas. La novela se centra en el lenguaje infantil de una época histórica muy concreta, el final de los años treinta en Estados Unidos, saturado de frases hechas y de sentidos que escapan a los niños que, sin embargo, hacen uso de ellos; un lenguaje que muestra la influencia de una incipiente cultura de masas en forma de películas y revistas junto con la de la literatura infantil tradicional. De igual modo que en los dibujos animados de la Metro Goldwyn Mayer los mayores quedan fuera del encuentre, y son representados por sus piernas y sus zapatos, en Alfred y Ginebra los adultos sólo aparecen cuando se dirigen a los niños infantilmente. La acción se desprende por completo de las conversaciones, de las entradas del diario que Ginebra escribe o de las historias que los niños inventan como forma de recreación y divertimento, con las que recrean sus propias identidades. La trama resultante es muy leve: la acción de la novela no se resuelve nunca porque su tenuidad misma lo impide. Todas las historias y personalidades que los niños inventan son igual de válidas porque en realidad la novela está vacante de trama o de principio regidor. Alfred y Ginebra es una novela vacacional, sin una trayectoria prefijada, en la que cada detalle demanda atención por sí mismo, sin perseguir un fin ulterior. ¿Cómo puede ser de otro modo, si la novela transcurre en los días informes, amplios, vacíos de reglas y válidos sólo para ellos mismos que conforman las vacaciones durante la infancia?

EL PRIMO BASÍLIO (DE QUEIRÓS, EÇA)

En la obra de Eça de Queirós (1845-1900), ´El primo Basílio´ forma parte de dos grupos escogidos: el de las obras acabadas, pues Eça dejó varias novelas a medias o con problemas de fijación textual, y el de las obras maestras, en el que se codea con ´Los

EL NIÑO AZUL (BAUCHAU, HENRY)

Buenos Aires a principios del siglo XX era una gran ciudad que crecía de forma tumultuosa. Para muchos inmigrantes era "como cuando estás en prisión y te falta el aire, sólo que aquí la celda la componen las innumerables calles, las casas abarrotadas, los canales apestosos de agua sucia". Hay un asesino que deambula por la ciudad y que lleva años matando a niños impunemente. Las víctimas son sobre todo los hijos de los italianos que viven en los conventillos en condiciones de absoluta pobreza. Chicos abandonados a sí mismos, niños de la calle cuyos sueños están destinados a apagarse en la rabia día tras día. ¿Quién querría que mueran? La verdad está a la vista de todos, pero nadie sabe verla. Sólo los niños pueden intuirla, porque quizá esa verdad se mueva a la altura de sus ojos.

CÁRCEL DE AMOR (SAN PEDRO, DIEGO DE)

La Cárcel de Amor, considerada por todos los críticos como la obra maestra de Diego de San Pedro, es una novela amorosa.(...)La Cárcel no es una historia circunstanciada de la España del siglo XV sino una historia depurada de la realidad contemporánea y coterránea que concentra la atención en la realidad no menos real de la psicología humana; tampoco es el análisis frío y estancado de un tratadista teórico, sino la exposición dinámica y exquisitamente ornada de un artista disciplinado.(De la Introducción de Keith Whinnom)

CAMPO DE LOS ALMENDROS (AUB, MAX)

Por primera vez se publica una edición crítica de Campo de los almendros, la novela más lograda de El laberinto mágico, magnífico fresco de la guerra civil española, vergonzosamente ignorado en la historia de la literatura española de postguerra como afirmó Antonio Muñoz Molina en su discurso de entrada en la Real Academia.Campo de los almendros, escrita en 1968, “es la historia de Alicante; las vísperas del famoso parte que acaba diciendo: ´la guerra ha terminado´, y una fecha: 1º de abril de 1939”, según palabras del propio Max Aub.Pero Campo de los almendros no es sólo, con sus divagaciones, diálogos y sucesos, una novela histórica. Quiere ser, una novela como todas las de su autor, con su multitud de personajes reales e imaginarios, en situaciones de todo género, que tiende a dejar establecido un cuadro fiel de unos días perfectamente determinados, de un período sórdido de nuestra historia: la guerra civil. Obra de madurez, su prosa consigue uno de los momentos más intensos de la literatura española contemporánea. La presente edición cuenta con una introducción preparada por el profesor Francisco Caudet. En ella estudia la vida y la obra de Max Aub (1903-1970): sus inicios en la vanguardia, su realismo, el paso desde el teatro a la novela, los seis volúmenes de El laberinto mágico, Campo de los almendros en profundidad: empezando por cuestiones formales, definición de género al que pertenece, su génesis, su estructura, sus capítulos, sus escenas, sus diálogos, sus pausas, su relación con el cine…También contiene un importante aparato crítico que remite, sobre todo en la primera parte, a los Campos anteriores. Sin él no hay manera de adentrarse en la lectura de este Campo sin conocer los demás. Los personajes ficticios, como los reales, tienen una historia, un pasado – en la Historia y en las novelas y narraciones del laberinto- que les da sustento. Por eso el profesor Caudet dedica un gran número de notas en esta edición a ese cúmulo de antecedentes. Francisco Caudet es profesor de Literatura Española de la Universidad Autónoma de Madrid, y lo fue en Nottingham y Sheffield, así como en San José State, Cal. State L. A., Duke, Stanford, Johns Hopkins, Aix-en-Provence, El Colegio de México –Cátedra Eulalio Ferrer-, Universidad de Neuchâtel y Universidad de Buenos Aires. En 1996 fue galardonado con el Premio Humboldt de Investigación en Humanidades.Entre sus libros destacan: Vida y obra de José María Salaverría, Cultura y exilio. La revista España Peregrina, Crónica de una marginación: Conversaciones con Alfonso Sastre, El exilio republicano en México: Las revistas literarias, 1939-1971, Las cenizas del Fénix: La cultura española en los años 30, Hipótesis sobre el exilio republicano de 1939.

EL NAUFRAGIO DE LA LUZ . PREMIO LAS DOS ORILLAS 2003 (NEIRA, HERNÁN)

Ganadora del Premio de novela Las Dos Orillas (2003).Una agobiante comunidad de isleños se opone a los empeños de un guardafaros y de Mareika, su joven pareja, por escapar al destino. Confrontados a crímenes que no son suyos, pero que los agobian, los enamorados ven amenazados sus instintos elementales de vida y de muerte. Esta novela, traducida al portugués, francés, italiano y griego, ganó el premio Las Dos Orillas, dado por cinco editoriales europeas con motivo del Salón Internacional del Libro de Gijón. En venta sólo en librerías españolas y por internet:. Presentada oficialmente en Chile: el 13 de noviembre 2004, durante la Feria del Libro de Santiago.