Lingüística

SPECULUM MEDICINAE. ESTUDIOS DE MEDICINA LATINA ANTIGUA Y MEDIEVAL

Enrique Montero Cartelle, catedrático jubilado de Filología Latina de la Universidad de Valladolid, es uno de los estudiosos más reputados en el ámbito de la medicina latina antigua y medieval. Buena parte de sus discípulos, la mayoría reunidos en torno al G.I.R. Speculum medicinae, que él mismo fundó en la Universidad vallisoletana, le rinde homenaje con este volumen, en el que se reúne una quincena de sus trabajos más destacados en el ámbito referido. Se trata, pues, de una suerte de monografía que viene así a cumplir con dos objetivos: un merecido homenaje al maestro rude donatus y un beneficio a la comunidad científica, que puede disponer así de una serie de estudios filológicos de suma calidad, dispersos hasta ahora en diferentes publicaciones.

EL VESSANT SERIÓS I TRÀGIC DE WOODY ALLEN

Què representa per a Woody Allen la tragèdia grega? Sobretot, un model ètic que encara és vigent, perquè els éssers humans, confosos i perduts en una existència el sentit de la qual no arriben a copsar, i moguts per passions que no saben dominar, estan condemnats a cometre errors sovint tràgics, però al mateix temps mostren la força vital necessària per redreçar-se i assumir la seva responsabilitat. Hi ha sis pel·lícules en què els protagonistes atenyen aquesta dimensió tràgica, negativa i positiva alhora: Delictes i faltes, Poderosa Afrodita, Melinda i Melinda, Match Point, El somni de Cassandra i Wonder Wheel. A partir de l'anàlisi d'aquests films, El vessant seriós i tràgic de Woody Allen posa en evidència el paper nuclear i vertebrador que tenen la tragèdia i bona part de la filosofia grega en el pensament del cineasta nord-americà, i ofereix una reflexió d'abast universal sobre la vida humana i els seus enigmes.

EL SITIO DE LOS CALCETINES

Nuestro tiempo ha conocido una transformación profunda de los procesos de producción. Mientras la cadena de montaje excluía toda forma de lenguaje como factor directamente productivo, hoy no se verifica producción sin comunicación: por el contrario, trabajo e información se superponen necesariamente para garantizar el máximo rendimiento en el menor tiempo posible. Y esta transformación ha impuesto un nuevo tipo de trabajador, ya no especializado, sino versátil, capaz de adaptarse a nuevas exigencias. El presente libro analiza este modelo posfordista, desde sus orígenes japoneses hasta las innovaciones relacionadas con las esferas políticas y administrativas. Algo más que un ensayo de crítica económica, en el que se abordan problemas relativos a nuestra vida social, la teoría política, las instituciones democráticas, las relaciones interpersonales o el papel desempeñado por el lenguaje en la democracia liberal.ÍndiceAdvertencia I. Volver a partir del trabajo 1. Producción flexible 2. Los orígenes japoneses 3. Innovación y forma política 4. «Máquinas lingüísticas» - 5. El lenguaje como tecnología política 6. El cortocircuito 7. El servilismo 8. El nuevo ciclo económico II. Desmesura y regla 1. La feria de los sentidos 2. El sitio de los calcetines 3. El valor en la economía de la información 4. Espacios de interpretación III. Estado y mercado 1. Los límites del clintonismo 2. La idea de clase media 3. Estado y mercado 4. Hacia el Estado extraterritorial.

EL ESPAÑOL DE CATALUÑA EN LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN

Los trabajos reunidos en este volumen proporcionan una contextualización de las características de los medios de comunicación del siglo XXI y de su preocupación por los usos lingüísticos y hacen hincapié, además, en que el estudio de la penetración en el español de elementos procedentes del catalán, tanto en la prensa como en la literatura catalanas de expresión castellana, contribuye a configurar una forma de expresión propia, el español de Cataluña, diferente a la de las otras variedades de esta lengua.

LA REPRESENTACIÓN CINEMATOGRÁFICA DE LA HISTORIA.

El Cine y la Historia comparten su condición de discursos actualizadores del pasado. Más allá de esa homología y tras situar los rasgos esenciales del gran dispositivo cinematográfico y del film como hecho discursivo, las relaciones entre Cine e Historia se bifurcan en una doble opción: la posible interpretación o lectura histórica del film y la formalización de un discurso fílmico con voluntad de reificar el pasado o de proponer una lectura fílmica de la Historia. Las circunstancias bajo las que el film se configura como producto socio-histórico condicionana la primera vía, mientras que la representación cinematográfica de la Historia se confunde con al tradición del llamado cine histórico, con sus consiguientes problemas en relación a la verosimilitud, la espectacularidad, las estructuras narrativas, la reconstrucción audiovisual del pasado, etc. Esa doble condición del film le otorga gran interés desde una perspectiva didáctica, experiencia de base que sustenta muchas de las propuestas de este libro.