Música

LENGUAJE MUSICAL 3

(Los contenidos de cada tema se citan por orden de aparición y se añaden a los de los libros anteriores.) Melódicos-escalas: repaso en do m, en Sol M y en la m; mi m; Fa M; re m; Re M; si m; Si b M y sol m. / Figuras rítmicas: se profundiza en todos los ritmos presentados en el libro anterior y se añade la síncopa (corchea-negra-corchea y corchea-negra con puntillo). / Compases: los anteriores,6/8 y 9/8. / Claves: sol y fa. / Otros contenidos: alteración accidental.

CRISTÓBCL HALFFTER

Estudio homenaje al compositor español Cristóbal Haffter, dentro de la llamada generación de los 50 y en la historia de la música occidental ulterior a Strawinsky, Schoengberg y Hindemith.

HAYDN. LAS SINFONÍAS

Se ha afirmado con frecuencia en el siglo XIX que Haydn inventó la sinfonía y el cuarteto de cuerda. La investigación reciente ha demostrado que en efecto inventó el cuarteto de cuerda tal como lo conocemos, pero la sinfonía era una forma floreciente mucho antes de que Haydn empezara a componer. Johann Stamitz, el más grande compositor de la famosa escuela de Mannheim, escribió varias docenas de sinfonías antes de su muerte en 1757; y 1757 es la fecha más temprana para las primeras sinfonías de Haydn. En 1757 compuso sus primeros cuartetos de cuerda en Weinzierl, la residencia de verano de K. J. W. Fürnberg; fue Fürnberg quien recomendó a Haydn a otro noble austriaco, el Conde Morzin, que contrató al compositor supuestamente en 1759. la residencia de verano de Morzin estaba en Lukavec, en Bohemia, y Haydn dijo a sus biógrafos, Griesinger y Dies, que escribió para él su primera sinfonía (nº 1) en 1759. compuso un total de 107 sinfonías.

FRANCISCO FERNÁNDEZ DEL RIEGO. GALEGUISTA DE ACCIÓN E CULTURA

A vida de Francisco Fernández del Riego desenvolveuse na dicotomía home de acción-home de cultura. Contactou moi cedo co pensamento galeguista e iniciou, moi cedo tamén, o seu arduo labor como creador literario e ensaísta. A cantidade e a calidade do labor que ten impreso abrangue a literatura, a etnografía, a lingua, o pensamento, os libros de viaxes e outros aspectos da cultura, moitos deles de especial relevancia cando saíron do prelo.

MÚSICAS LITÚRGICAS JUDÍAS (CON CD)

En este libro se propone un recorrido a lo largo de la evolución de la música litúrgica del pueblo hebreo, desde sus orígenes hasta llegar a la ecolsción estilística de la actualidad. En el transcurso de este viaje, el autor se ocupa especialmente del nacimiento de la poesía religiosa (piyyutim), la aparición de los grandes movimientos místicos y las principales tradiciones del canto en las sinagogas de Europa oriental. Este itinerario musical se acompaña de un disco compacto que recoge una serie de documentos de archivo y de grabaciones realizadas por el propio autor.

W.A. MOZART

Esta biografía del genial músico, que festejamos este año, tiene un aire de novela. Su vida se cuenta como una entretenida narración por la que vemos pasar acontecimientos y personas, tiempos buenos y otros, no tanto. Sin profundizar en la personalidad del músico los lectores percibimos una intensa vida centrada en la frenética creación musical y también un cierto aire de tristeza en su ajetreo constante: viajes, falta de dinero, aplausos y desdenes del público. El CD nos pone en contacto con la belleza de sus creaciones. Esta biografía del genial músico, que festejamos este año, tiene un aire de novela. Su vida se cuenta como una entretenida narración por la que vemos pasar acontecimientos y personas, tiempos buenos y otros, no tanto. Sin profundizar en la personalidad del músico los lectores percibimos una intensa vida centrada en la frenética creación musical y también un cierto aire de tristeza en su ajetreo constante: viajes, falta de dinero, aplausos y desdenes del público. El CD nos pone en contacto con la belleza de sus creaciones.

MÚSICAS DE EGIPTO (CON CD)

De los arpistas faraónicos a la gel, este libro nos descubre las músicas practicadas en Egipto desde el siglo XIX a nuestros días: expresiones tradicionales, cantos cultos de la corte de los jedives y música clásica de variedades que han dado renombre a este país en el conjunto del mundo árabe-musulmán. Cantos rurales y ritmos de danza del Valle de Nilo, mawwal y poemas épicos, liturgia copta y salmodia del Corán, lamentaciones de las plañideras o trances de dhikr... Estas expresiones, que a menudo sumergen sus raíces en el pasado faraónico, permanecen muy vivas en las tradiciones de este pueblo de costumbres inmutables. En el siglo XX, la mediatización y confrontación con occidente incitan a los artistas a conciliar modernidad y autenticidad. Estas experiencias han engendrado músicas tan exquisitas como populares cuyos ecos (como la voz de Oum Kalsoum) todavía se puede escuchar desde el Golfo hasta el Océano. Músicas rurales tradicionales Música y cantos religiosos La escuela culta, de la Nahda a nuestros días Del canto a la canción, esplendor y decadencia de la música de variedades egipcia.

ACORDES ROTOS

Acordes Rotos. Retazos eternos de la música norteamericana supone el debut literario del periodista y crítico musical Fernando Navarro, redactor del diario El País y colaborador del suplemento cultural Babelia y las revistas Ruta 66, Efe Eme y Rolling Stone. A través de las historias de más de treinta artistas, claves en el nacimiento y desarrollo de los estilos básicos de la música popular de Estados Unidos, el libro repasa el siglo XX norteamericano desde una perspectiva musical y social, donde las canciones forman parte de la banda sonora de una época o sirven de magnífico testimonio de los cambios y avances históricos conseguidos en el interior de la primera potencia mundial. Acordes Rotos cuenta con el prólogo del músico español Quique González y el epílogo del veterano crítico musical y fundador de la revista Ruta 66, Ignacio Julià

BRIAN JONES, EL STONE MALDITO

La historia de Brian Jones no es sustancialmente distinta de la de muchos de aquellos músicos que han sido pioneros de un movimiento, de una filosofía, de un cambio cultural y social. Casi expulsado de aquella provinciana Cheltenham en la que su espíritu libre y su talento creador no encajaba con los convencionalismos de aquella sociedad rígidamente conservadora, marchó a Londres para ser un músico profesional, convencido de que aquella música que le subyugaba -el blues- tenía que ser conocida y reconocida por el mayor número posible de gente. Luchó denodadamente por conseguirlo y para hacerlo, creó el grupo que más grande ha llegado a ser en la historia del rock, los Rolling Stones.

SERRAT. SUS HUELLAS EN CUBA

El hilo conductor del libre es Cuba y los viajes que Serrat ha hecho a la isla. El autor analiza la obra y la vida de Serrat y su aceptación en Cuba, su compromiso con la Isla y, por extensión, con Sudamérica; y su intensa relación con autores, músicos y

LA PRÁCTICA ARMÓNICA EN LA MÚSICA TONAL

El lector tiene entre sus manos una obra imprescindible para profesores y estudiantes de música que deseen profundizar en el conocimiento de la armonía, uno de los pilares básicos de los estudios musicales. En el momento de su publicación, el libro de Robert Gauldin fue elogiado por su enfoque excepcionalmente musical y conceptualmente sofisticado, así como por su tratamiento exhaustivo de los principios de la armonía y la conducción de voces de la música tonal. En la presente edición, revisada y ampliada, el autor muestra cómo intervienen las fuerzas armónicas y melódicas en la creación de una estructura musical, sirviéndose de explicaciones claras, de una amplia gama de composiciones musicales destacadas y de numerosos ejercicios creativos.ÍndicePREFACIO (al profesor) INTRODUCCIÓN (al alumno) PARTE I LOS ELEMENTOS BÁSICOS DE LA MÚSICA CAPÍTULO 1 Altura e intervalos La notación de la altura y la colección de alturas diatónicas - Registros y clases de alturas - Semitonos y alteraciones - Los intervalos naturales - Intervalos simples y compuestos - Formación de intervalos con alteraciones - Inversión de intervalos - Intervalos consonantes y disonantes - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 2 Ritmo y métrica I: pulso, compás y notación rítmica Pulso y tempo - Agrupación métrica y compás - División y subdivisión del pulso - Notación rítmica - La unidad de pulso - Signos de compás en tempo moderado - Algunas normas de notación rítmica - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 3 Tónica, escala y melodía Tónica y tonalidad - El modo mayor y la escala mayor - Los grados de la escala diatónica - El modo menor y la escala menor - Transporte de escalas y melodías - Tonalidades relativas y paralelas - El círculo de 5as Armaduras - Funciones de los grados de la escala en la melodía - Frases melódicas - Cadencias melódicas - Dos análisis melódicos - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 4 Tríadas y acordes de séptima Tríadas mayores y menores en estado fundamental - Inversiones de las tríadas mayores y menores - Tríadas disminuidas y aumentadas - Formación y notación de las tríadas - Bajo cifrado - Acordes de séptima - Inversiones de los acordes de séptima - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 5 Textura musical y disposición de los acordes Tipos básicos de textura - Textura estricta y textura libre - Textura a cuatro voces - Disposición de los acordes en una textura a cuatro voces - Duplicaciones en los acordes a cuatro voces - Movimiento de las voces de una misma tríada - Acordes implícitos en una textura a dos voces - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 6 Conducción de las voces en una textura a cuatro voces Criterios para la escritura melódica - Movimiento melódico entre las voces - Conducción de las voces - Principios de conducción de las voces - Principios de escritura melódica - Encadenamiento de acordes - Intervalos justos sucesivos - Disposición de los acordes - Duplicaciones - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 7 Figuración melódica y disonancia I: notas ornamentales Notas esenciales y notas ornamentales - Figuración armónica y melodía compuesta - Categorías de notas ornamentales disonantes - Notas ornamentales no acentuadas/conjuntas - Notas ornamentales no acentuadas/disjuntas - Notas ornamentales acentuadas/conjuntas - Notas ornamentales acentuadas/disjuntas - Notas libres - Notas ornamentales consonantes - Nota pedal - La percepción de las notas ornamentales - Términos y conceptos - Autoevaluación, PARTE II ARMONÍA DIATÓNICA CAPÍTULO 8 Introducción a la armonía diatónica Aspectos de la armonía - Números romanos - Tendencia armónica - La base subyacente de la tendencia armónica - La influencia de las secuencias melódicas en la tendencia armónica - Modelos armónicos - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 9 Las tríadas primarias: tónica, dominante y subdominante La tonalidad como extensión de la tónica - La prolongación de la armonía de tónica - Las tríadas de tónica, dominante y subdominante - Relaciones entre los acordes primarios - Encadenamiento de las tríadas primarias - La polaridad entre los acordes de tónica y dominante - La cadencia auténtica - La semicadencia - La cadencia plagal - Reducción de la conducción de voces - Expansión cadencial dentro de la frase - Armonización de melodías - Elaboración de modelos armónicos - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 10 La séptima de dominante: ornamentación de la armonía de tónica La séptima de dominante en estado fundamental - Preparación y resolución del acorde V7 - La séptima de dominante cadencial - Prolongación arpegiada de la tónica dentro de la frase - Prolongación de la tónica mediante acordes ornamentales - Armonización de melodías - Elaboración de un modelo armónico - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 11 Tríadas de tónica y subdominante en primera inversión; las tríadas IV y I como acordes ornamentales Conducción de las voces de I6 y IV6 - Empleo del acorde I6 - Empleo del acorde IV6 - La tríada IV como acorde ornamental - La tríada I como acorde ornamental - Armonización de melodías - Elaboración de modelos armónicos - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 12 Estructura y agrupamiento de las frases Longitud de la frase - Agrupamientos más extensos: los periodos - Doble periodo - Algunos diseños formales breves - Periodicidad de la frase - Extensión, contracción y elisión de frases - Longitud variable de las frases - Anatomía interna de las frases: subfrases y forma oración - Los motivos y su desarrollo - Motivos melódicos y rítmicos - Términos y conceptos - Autoevaluación CAPÍTULO 13 Acordes de dominante lineales: V6, viiº6 e inversiones de V7 Los acordes V6, viiº6 e inversiones de V7 - Usos de los acordes V6 y viiº6 Movimientos de voces insertados - Ejemplos de los acordes V6 y viiº6 en la literatura musical - Inversiones del acorde V7 - Ejemplos de las inversiones de V7 en la literatura musical - Prolongaciones arpegiadas de la armonía de dominante - Tratamientos inusuales de la 7a del acorde - Ornamentación prolongada de la armonía de tónica - Armonización de melodías - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 14 Los acordes pre-dominantes II y II7 La familia de la supertónica - Conducción de las voces de los acordes de supertónica - Los acordes ii6 y ii6/5 en las fórmulas cadenciales - La armonía de supertónica en las progresiones ornamentales - Ejemplos de la armonía de supertónica en la literatura musical - Prolongación de la función de pre-dominante - Armonización de melodías - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 15 Figuración melódica y disonancia II: retardos y otros usos de las notas ornamentales Retardos en una textura a dos voces - Retardos en una textura a cuatro voces - Resoluciones ornamentales - Otras técnicas de retardo - Retardos simultáneos - El retardo como recurso compositivo - Armonización de melodías - Otras características de las notas ornamentales - La interacción entre las notas ornamentales consecutivas y simultáneas - Algunos problemas analíticos - La naturaleza emotiva de las disonancias melódicas - Las notas ornamentales en la conducción de voces y la armonización de melodías - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 16 El 6/4 y otros acordes lineales El acorde 6/4 cadencial - Elaboración del 6/4 cadencial - El acorde 6/4 de paso - El acorde 6/4 pedal - El acorde 6/4 arpegiado - Otros tratamientos del 6/4 cadencial - El 6/4 prolongado y la cadencia solista - Armonización de melodías - Otros acordes lineales diatónicos -Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 17 Las tríadas VI, III y otras tríadas diatónicas Las tríadas de superdominante y mediante mayores y menores - La tríada VI en estado fundamental entre las armonías de tónica y pre-dominante - La tríada VI como sustituta de I: la cadencia rota - Otros tratamientos de la progresión V-vi - La tríada III en estado fundamental dentro de la frase - Los acordes VI y III «en primera inversión» como sustitutos de I y V - Acordes modales - Otras tríadas diatónicas: v6 y VII en modo menor - Armonización de melodías - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 18 Ritmo y métrica II: signos de compás y disonancia rítmica-métrica Signos de compás en tempos muy lentos o muy rápidos - Compases irregulares - Compases complejos rápidos - Consonancia rítmica o métrica - Disonancia rítmica - Disonancia métrica - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 19 El acorde de séptima de sensible y otros acordes de séptima El acorde viiº7 en el modo menor - Conducción de las voces del viiº7 en el modo menor - Otras funciones del acorde viiº7 - El acorde de séptima de sensible en el modo mayor -Armonización de melodías - Otros acordes de séptima diatónicos: IV7, I7, VI7 y III7 - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 20 Secuencias armónicas I: movimiento de fundamentales triádicas por 5as, 2as y 3as Movimiento secuencial y cíclico de las fundamentales - Secuencias armónicas - Movimiento de fundamentales triádicas por 5as descendentes - Tríadas en secuencias de 5as descendentes - Tríadas en secuencias de 5as ascendentes - Movimiento de fundamentales por 2as: sucesión de tríadas en primera inversión - Sucesión de tríadas en estado fundamental - Movimiento de fundamentales por 3as descendentes y ascendentes - Las secuencias armónicas en la armonización de melodías - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 21 Tonicización y modulación I: acordes de dominante secundarios Tonicización y modulación -Dominantes secundarias o aplicadas - Notas alteradas en las dominantes secundarias - Tonicización de la dominante - Tonicización de la subdominante - Tonicización de ii, vi y iii en el modo mayor - Tonicizaciones de III, VI y VII en el modo menor Falsa relación - Sucesiones prolongadas de dominantes secundarias - Armonización de melodías - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 22 Tonicización y modulación II: modulación a V y III Fuerza y duración de las tonicizaciones - Modulación - Tipos de modulación - Modulación a la dominante en el modo mayor - Esquemas tonales con modulación a la dominante - Modulación a la relativa mayor en el modo menor - Esquemas tonales con modulación a la relativa mayor - Armonización de melodías - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 23 Secuencias armónicas II: secuencias de acordes de séptima y otras secuencias Acordes de séptima diatónicos en estado fundamental en secuencias que descienden por 5as - Secuencias con acordes de séptima diatónicos invertidos - Utilización de dominantes secundarias en las secuencias armónicas - Otras secuencias diatónicas - Las secuencias como medio de modulación - Tratamientos inusuales de los acordes de séptima en movimiento secuencial - Elaboración de secuencias - Términos y conceptos - Autoevaluación CAPÍTULO 24 Formas simples Contenido y forma - Diseño formal y estructura tonal - Forma unitaria - Forma binaria - La forma binaria en el periodo barroco - La forma binaria en el periodo clásico - Forma ternaria - Forma variación - Variaciones continuas barrocas - Variaciones seccionales o tema y variaciones - Forma rondó - El rondó de cinco secciones - El rondó de siete secciones - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 25 Comentarios analíticos sobre un Minueto con trío de Beethoven Consideraciones formales - Características formales del Minueto con trío de Beethoven - Motivos y agrupación de frases del Minueto - Conducción de las voces del Minueto - Motivos y agrupación de frases del Trío - Conducción de las voces del Trío - Conducción de las voces del Minueto con trío - Factores unificadores del movimiento - Términos y conceptos, PARTE III ARMONÍA CROMÁTICA CAPÍTULO 26 Introducción a la armonía cromática Evolución histórica de las notas no diatónicas - Movimiento melódico cromático - Dualidad enarmónica - Cromatismo ornamental y estructural - Denotación de acordes cromáticos mediante números romanos - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 27 Tonicización y modulación III: modulación a las tonalidades estrechamente relacionadas Tonalidades estrechamente relacionadas - Frecuencia relativa de las tonalidades estrechamente relacionadas - Duración de la tonicización - Modulación a las tonalidades estrechamente relacionadas - Esquemas tonales dentro de un movimiento - Armonización de melodías - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 28 Intercambio modal y acordes mixtos Intercambio modal - Acordes mixtos - Acordes mixtos en el modo mayor - Acordes mixtos en el modo menor - La tríada III como acorde mixto secundario en el modo mayor - La relación entre los grados #5 y b6 - Armonización de melodías - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 29 El acorde napolitano o bII Una cuestión de terminología: iv b6-5 o bII6 - La sexta napolitana en los modos mayor y menor - El bII6 como acorde ornamental - Otras características del bII6 - Otras funciones del acorde napolitano - Tonicización de la armonía napolitana - Armonización de melodías - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 30 Acordes de sexta aumentada Las tres formas comunes de los acordes de sexta aumentada - Las sextas aumentadas italiana, francesa y alemana en el modo menor - Acordes de sexta aumentada en el modo mayor - Acordes de sexta aumentada secundarios - Inversiones de los acordes de sexta aumentada - Otras resoluciones de los acordes de sexta aumentada - Acordes de sexta aumentada enarmónicos - Otros acordes de sexta aumentada - Armonización de melodías - Términos y conceptos - Autoevaluación CAPÍTULO 31 Formas homofónicas y contrapuntísticas extensas Forma sonata - Forma rondó-sonata - Forma concierto - Formas contrapuntísticas - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 32 Acordes cromáticos ornamentales Las tríadas aumentadas como acordes de paso o auxiliares - Acordes de V7 alterados - Acordes de séptima disminuida ornamentales o con nota común - Acordes de sexta aumentada con nota común - Acordes lineales inusuales - Otros acordes cromáticos en los modos mayor y menor - El cromatismo y la ambigüedad modal - Armonización de melodías - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 33 Prolongación de la dominante Prolongaciones cromáticas breves de V(7) - Prolongación de la dominante en las introducciones - Prolongación de la dominante en las retransiciones - Prolongación de la fórmula cadencial 6/4 - Prolongación de la dominante como preparación de un clímax - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 34 Modulación a tonalidades lejanas I Modulaciones lejanas en el modo mayor - Modulación por cambio de modo - Modulaciones por nota común - Modulaciones por acorde pivote - Modulaciones lejanas en el modo menor - Modulaciones lejanas en las secciones de desarrollo - Armonización de melodías - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 35 Acordes de novena, undécima, decimotercera y de notas añadidas Consideraciones generales - Acordes de novena de dominante - Acordes de novena no dominantes - Acordes de undécima y decimotercera - Notas añadidas: 6as y 9as - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 36 Expectativa y realización La música como lenguaje - Referencialismo y absolutismo - El origen de la emoción en la música - Expectativa y realización - Sorpresa y ambigüedad - Aplicación al análisis musical - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 37 Secuencias armónicas II: elaboraciones cromáticas de secuencias diatónicas Secuencias cromáticas en relación de 5a - El papel de los tetracordos diatónicos en las secuencias cromáticas - Elaboraciones cromáticas de secuencias diatónicas por grados conjuntos - Uso prolongado de secuencias cromáticas del patrón 5-6 - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 38 Comentarios analíticos del Preludio de Tristan und Isolde de Wagner PARTE IV TÉCNICAS CROMÁTICAS AVANZADAS CAPÍTULO 39 Conducción cromática de las voces Secuencias basadas en semitonos - Paralelismo cromático estricto - Cromatismo por movimiento contrario - Pasajes cromáticos no secuenciales - Uso prolongado del cromatismo no secuencial - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 40 Modulación a tonalidades lejanas II Modulación enarmónica - Modulación por secuencia armónica estricta - Modulación por progresión lineal cromática - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 41 Divisiones simétricas de la octava Movimientos simétricos de las fundamentales - Movimiento prolongado de las fundamentales por 5as justas - La secuencia omnibus - Esquemas tonales que emplean divisiones simétricas de la octava - Términos y conceptos - Autoevaluación, CAPÍTULO 42 En los límites de la tonalidad: Cuatro canciones, op. 2, de Alban Berg Términos y conceptos, APÉNDICE 1 Principios básicos de acústica Frecuencia y altura - Intensidad y sonoridad - Formas de onda y timbre - Duración y longitud, APÉNDICE 2 Los modos eclesiásticos y otras escalas Los modos eclesiásticos - Otras escalas, APÉNDICE 3 Introducción a las especies contrapuntísticas Características melódicas - Primera especie - Segunda especie - Tercera especie - Cuarta especie - Quinta especie - Las especies contrapuntísticas como base - APÉNDICE 4 Símbolos de acordes del jazz y la música popular Tríadas - Acordes de séptima - Acordes tercianos ampliados, APÉNDICE 5 Patrones de dirección Compás binario: compases simples y compuestos en tempo moderado - Compás ternario: compases simples y compuestos en tempo moderado - Compás cuaternario: compases simples y compuestos en tempo moderado - Compás unitario: compases compuestos en tempo muy rápido - Compás quinario: compases simples en tempo moderado - Compás senario o pulso dividido: compases como 6/8 y 3/4 en tempo muy lento - Compases complejos, como 5/8 ó 7/8 en tempo rápido, APÉNDICE 6 Instrumentos transpositores Instrumentos no transpositores - Instrumentos transpositores - Instrumentos de metal clásicos: tonillos y transposiciones, RESPUESTAS GLOSARIO ÍNDICE DE EJEMPLOS MUSICALES CRÉDITOS ÍNDICE ANALÍTICO

ABC DE LA MÚSICA MODERNA

Pop. Una palabra que ha conquistado el mundo. Tres letras. Un vocablo capicúa que refleja el complejo universo de la música popular de este siglo. En una segunda lectura, a pesar de su estructura capicúa, el término encierra, a los ojos del profano, algunas contradicciones. Al tratarse de música para el pueblo ¿por qué el lenguaje musical que la argumenta se presenta cada vez más y más hermético? ¿Es inevitable el uso de un sinfín de anglicismos, que espantan al aficionado, y sacralizan al especialista? La información musical es cada día más exclusiva de un grupo de entendidos que se alejan de quienes la consumen. ABC de la música moderna pretende, en forma de diccionario, huir de la erudición y desenmarañar un ovillo de información, con un abanico de definiciones subjetivas, recomendaciones discográficas y valoraciones musicales explicadas, y un anecdotario rico en curiosidades. Andrés Rodriguez no olvida que una melodía, una percusión o un ritmo valen más que mil palabras.