Poesía

INCLUSO SIN PALABRAS (DÁMASO, JAVIER)

Los poemas visuales y la ruptura de las formas tradicionales marcan este segundo libro de Javier Dámaso, situándolo en la herencia de las vanguardias, de una vanguardia no inaccesible, sino que entra por los ojos. En Incluso sin palabras se advierte el e

MORADA (RAMÓN, ESTHER)

«De la naturaleza tomaría otra poeta joven, Esther Ramón, los animales de su escritura, animales en un límite existencial, núcleos de una vida en “caída libre”. Su mundo se llena de agujeros, sin hilos que los suturen ni cuerpos que los habiten, en un animismo de Apocalipsis, a manera de monstruoso cuento infantil, donde el panteísmo se ensueña invertido como pauta de autodestrucción de la especie: la de Tundra es una estética del vómito, de los umbrales de la extinción, en la que se hace inevitable recordar al más revulsivo Leopoldo María Panero o los gestos provocadores de Juan Antonio Masoliver. Se trata de una de las tradiciones más vigorosas del siglo XX en la confrontación de lo real (de Kublin a Bataille, de Genet a Borroughs).» Miguel Casado

LLUEVE SIEMPRE Y NO ES EN VANO (LINAZASORO IZAGIRRE, KARLOS)

Karlos Linazasoro Izagirre (Tolosa, Gipuzkoa, 1962ko azaroaren 4a). Son más de una docena los libros de poesía publicados por Linazasoro, entre los que se cuentan libros de haikus, sonetos, o poemas para el público infantil. Sin embargo, la antología que

EL ORDEN DE PALABRAS EN LA HISTORIA DEL ESPAÑOL Y OTRAS LENGUAS IBERROMANCES (LÓPEZ IZQUIERDO, MARTA / CASTILLO LLUCH, MÓNICA)

Este libro reúne una selección de trabajos de reconocidos especialistas en el estudio de la sintaxis histórica de la lengua española que tratan desde diversos ángulos la variación en el orden de constituyentes que se observa en la historia del español y otras lenguas peninsulares. El conjunto de trabajos versa sobre dos problemas interrelacionados: el debatido orden V2 de las lenguas románicas antiguas, y en particular del español, y la relación entre el orden de palabras y la estructura informativa de la oración. El orden de constituyentes aparece a lo largo de los diferentes capítulos del libro como un fenómeno pluridimensional, que se manifiesta en la interfaz de los componentes sintáctico, semántico, pragmático y prosódico. Las distintas facetas del tema estudiado se enfocan desde marcos teóricos diversos, sin que por ello falten importantes puntos de convergencia que ofrecen al lector una perspectiva analítica múltiple, fiel reflejo del interés que este tema ha despertado en las diversas corrientes lingüísticas. Por otro lado, la dimensión diacrónica que caracteriza al conjunto de los trabajos implica una preocupación general por la base empírica de los fenómenos estudiados y su contextualización, por la tradición discursiva en la que se integran los diversos textos o los efectos del contacto de lenguas (latín, vasco) sobre el orden de palabras. A través del estudio de algunas estruc - turas clave del español y de otras lenguas iberorromances (catalán, portugués) presentan nuevos argumentos en favor o en contra del orden V2 para las lenguas románicas antiguas, a la vez que se investigan las pautas que seguía la organización informativa del enunciado en el pasado. La obra aporta información sobre el orden de constituyentes tanto en oraciones principales como en subordinadas (condicionales, relativas hipotéticas, cláusulas absolutas de participio) y sobre el orden de cláusulas en oraciones compuestas, vuelve sobre nociones problemáticas como las de tema y tópico, y sobre la manera en que se encapsula en la oración la información disponible discursivamente. Este libro pretende contribuir a un campo de investigación actual desde una perspectiva diacrónica que cuenta con pocos precedentes, situando la historia del español en su marco iberorrománicoto

EN EL PRINCIPIO ERA LA NIEVE (JUAREZ GAZTELU, UXUE)

niciación: hilo, sangre y camino. Este libro de Uxue Juárez Gaztelu que tenemos entre manos es un libro hecho de materiales blancos, o más bien resulta que el blanco es un material y no sólo un color : eso no se sabía hasta que existió este libro. También es verdad que en él hay entradas y salidas. Maravilloso: su salida está adentro. Sábanas, cristales, bolsas de té. Se sabe por otro lado que el color blanco se ve así por la presencia de los otros colores, ese poco de plástico rojo, las manos ensangrentadas que la poeta entrega. El dramatismo que se da en esta puesta en escena translúcida, son cosas que ocurren en el umbral, y el umbral es pálido. Hay algo que se oxida pero que no termina por comerse la escena y su luminosidad. Le otorga un tiempo, un tiempo de instrumentos en desuso. Los acontecimientos inevitables de la vida, como nacer, están puestos de manifiesto en su inocente violencia: es la madre la que empuña las tijeras como una de esas parcas que uno puede ver en el sótano de El Prado y la expulsa hacia la vida. Al leer este libro te quedas con la impresión de que es alguien hecha de hilo la poeta y que al ser expulsada de la vida no entra en la carne enseguida sino que pasa por la condición de ser de hilo (su alma de cristal) y que ser de carne es algo que ocurre al último, que ocurre una vez que el cristal se rompe. Aquí está alguien que acaba de tomar forma humana, y que existió antes como agua, como brisa, como cristal, como hilo. Lo de ser de carne es un asunto tan reciente que la sangre es una total sorpresa. Por un largo rato moverse uno o que el otro se mueva no produce ruido, como una de esas películas, donde para decirte que está ocurriendo algo tremendo le quitan el sonido. A fin de cuentas es cierto que los hechos más estruendosos los recordamos en cámara lenta, vaciados de cualquier ruido. Existe una casa enmarcada en el paisaje donde los “poemas-bisagra” ocurren. Entre guiones y líneas punteadas la voz que apenas sale, la gesticulación, la garganta llena y contenida. Se abren las ventanas como bocas, las paredes de un sitio: ¿abandonado?, toman su protagonismo para siempre. Ese siempre entregado por la voz de Uxue Juárez que en lugar de decir “había una vez” parece decir “de ahora en adelante”.

DEL AMOR Y SUS FRUTOS AMARGOS (ELVIRA DAUDET)

Elvira Daudet es una poeta de lectores devotos, emociones hondas, sentimentalidad a flor de piel y lenguaje forjado en la lectura atenta y renovada de nuestros clásicos. Es una autora a veces de poemas largos y con un filo narrativo, pero siempre atenta a pulsar ese resorte difícil de definir en términos científicos que denominamos emoción. Forma parte de esa estela de poetas que han mantenido una relación constante con la creación pero que por razones ajenas a la propia obra (en el caso de Daudet por su larga e intensa dedicación al periodismo), han quedado en un plano discreto del panorama literario.

SOÑANDO EN LA MAR AMARGA (GARCÍA LORCA, FEDERICO)

La colección «Poesía portátil» reúne en Soñando en la mar amarga los versos más representativos de Lorca, una selección de romances y canciones que se mueven entre lo romántico, lo trágico y lo onírico. Muestra indispensable del máximo exponente de la identificación entre poesía y pueblo. Icónico por sus versos y por el exitoso diálogo que establece con cada lector, Lorca fue una de las primeras figuras de la Generación del 27, consagrándose plenamente con el Romancero gitano. El más grande poeta del siglo XX español ha despertado la admiración entre lectores de todas las edades, atraídos por una lírica vitalista que ha influenciado a artistas de múltiples disciplinas. La atribulada vida de Lorca y su trágico final le han convertido también en el símbolo de los años más oscuros de este país. -------«Tú no sabrás nunca,esfinge de nieve,lo mucho que yote hubiera queridoesas madrugadascuando tanto lluevey en la rama secase deshace el nido.»-------