Ficción clásica

LAS NUEVAS MIL Y UNA NOCHES (STEVENSON, ROBERT L)

Un volumen que reúne, siguiendo la edición original, una serie de relatos emblemáticos de Stevenson; algunos de ellos inéditos en España, como La puerta del señor de Malétroit o La guitarra y la noche, y otros muy célebres como El club de los suicidas.

PIONEROS . TRILOGÍA DE LA PRADERA 1 (CATHER, WILLA)

Situada en una pequeña localidad de Nebraska a finales del siglo XIX, Pioneros relata una historia de inmigración y supervivencia cuya figura central es Alexandra, una valiente joven, que a la muerte de su padre, se hace cargo de la familia y consigue sacar adelante sus tierras desafiando las convenciones sociales sobre el papel de la mujer.

LA EDUCACIÓN DE HENRY ADAMS (ADAMS, HENRY)

Elegida como "la mejor obra de la literatura norteamericana" por la crítica estadounidense, La educación de Henry Adams es una personal autobiografía de Henry Adams, biznieto del que fue segundo presidente de la Unión, nieto del sexto, hijo de congresista y diplomático.

MI ÁNTONIA . TRILOGÍA DE LA PRADERA 3 (CATHER, WILLA)

Una de las novelas más importantes de Willa Cather, desde hace unos años descatalogada, ahora en edición de bolsillo. Una novela preciosa que nos descubre la América profunda de los colonos. Interesante por la forma en que está escrita, por quién la escribió (una mujer avanzada a su tiempo que no ocultó su condición sexual) y por lo que explica, una parte de la historia de los colonos norteamericanos.

EL EMIGRANTE POR GUSTO (STEVENSON, ROBERT LOUIS)

El autor de La isla del tesoro decidió emprender un viaje para reunirse con Fanny Ousborne, una mujer once años mayor que él, divorciada y con dos hijos, de la que se había enamorado. Tomó un barco de emigrantes en Glasgow y cruzó el Atlántico. De esa travesía dejó constancia El emigrante por gusto (1894).

DIEZ GRANDES NOVELAS Y SUS AUTORES (MAUGHAM, WILLIAM SOMERSET)

A finales de los años cuarenta, el director de una revista literaria norteamericana pidió al por entonces ya célebre escritor británico William Somerset Maugham que elaborase una lista con las que, según él, eran las diez mejores novelas de la literatura universal. La arbitraria y sugerente lista que Maugham ofreció como respuesta dio pie, poco después, a que el propio autor escribiera los diez memorables ensayos sobre el arte de la ficción que componen este volumen. Convencido de que conocer al autor permite una mejor valoración de su obra, Maugham comienza cada uno de los capítulos con unos deliciosos retratos de la vida y el ambiente en que se movieron escritores de la talla de Fielding,Stendhal, Melville o Tolstói. Sigue un original análisis de estas novelas ya clásicas (entre las que se cuentan Orgullo y prejuicio,David Copperfield,Cumbres borrascosas o Los hermanos Karamazov), realizado con amor, humor, ironía y la pericia de quien conoce el oficio de escritor desde dentro. Porque, a través de estos ensayos, Maugham nos brinda las claves para descubrir cómo se crea un personaje, cómo se mantiene la intensidad narrativa o cuál es el mejor punto de vista para narrar un asunto literario. Y, por qué no, también los defectos e irregularidades que presentan esas obras maestras. Por último, el lector debe poner algo de su parte para que se cumpla el pacto literario, pues se le exige que «posea suficiente imaginación para ser capaz de interesarse por la vida, las alegrías y las penas, las tribulaciones, los peligros y las aventuras de los personajes de su invención».

LO QUE MAISIE SABÍA & EN LA JAULA (JAMES, HENRY)

Henry James (Nueva York 1843-Londres 1916) ha sido tachado a menudo de autor difícil, tal vez debido a la complejidad técnica del «punto de vista» del narrador interno de la historia y a la progresión «escénica» de las secuencias narrativas, recursos que James utilizaba magistralmente y que garantizaban la imparcialidad de juicio a la vez que abrían las puertas al misterio y a la ambigüedad. Lo que Maisie sabía y En la jaula, dos de sus mejores relatos, ponen de manifiesto todas las cualidades narrativas de James, descubriéndole como el agudo observador de los aspectos más tragicómicos de la existencia humana, el supremo cultivador de la más fina y sutil ironía británica, el narrador de complejas tramas hiladas con una prosa a la vez barroca y transparente; en definitiva: un manjar para los epicúreos literarios. Lo que Maisie sabía (1897) fue descrita elocuentemente por Borges como «una horrible historia de adulterio narrada a través de los ojos de una niña que no está capacitada para entenderla», y podría calificarse como un insólito cruce entre Alicia y Lolita. En la jaula (1898) se ocupa del caso de una dependienta propensa a tratar de adivinar el carácter y la vida privada de sus clientes a partir de la mera apariencia externa de éstos y las escuetas palabras que le dirigen.

MOTIVO DE ALARMA (AMBLER, ERIC)

Inglaterra, 1937. Nicky Marlow acepta un trabajo en Milán. Al poco tiempo de llegar, conoce la siniestra realidad sobre la muerte de sus predecesores en el empleo cuando se ve perseguido por dos agentes con objetivos muy diferentes. Marlow enseguida cae en la cuenta de que no es tan fácil hacer el trabajo por el que le pagan en la Italia fascista en la víspera de una guerra mundial.Eric Ambler nació en Londres en 1909. Escribió nueve novelas, entre las que destacan Epitafio para un espía, Viaje al miedo y La máscara de Dimítrios(Grup 62, 2002), el más conocido de todos sus libros, y guiones de películas tan memorables como La última noche del Titanic y The Cruel Sea que le llevaron a ser uno de los seleccionados al Oscar al mejor guión.

MEMORIAS DEL SUBSUELO (DOSTOIEVSKI, FIÓDOR M.)

Fiódor M. Dostoievski escribe " Memorias del subsuelo " en un momento social y político bastante complejo, al que se une la delicada situación personal por la que el autor estaba atravesando: su mujer se moría y su tormentosa relación sentimental con una joven le causaba dudas y remordimientos que incidían en una evidente crisis personal. El resultado de esa situación histórica, personal, vital y anímica es una obra que en pocas páginas concentra más contenido filosófico que ninguna otra obra del autor, y en la que se plantean las cuestiones más extremas que un hombre pueda hacer. " Memorias del subsuelo " es una obra contradictoria, no exenta de matices. En forma de diálogo, un hombre sin nombre ni identidad concreta, excepto la de ser un funcionario, como se presenta a sí mismo desde las primeras páginas, va narrando las memorias de su tragedia personal. Dostoievski logra crear con él uno de los mejores y más impactantes antihéroes de su ingente producción novelística, como lo son Raskólnikov o Iván Karamázov, un sujeto retórico de difícil imitación, en el que las raíces eslavófilas y el innegable rechazo a la imposición burocrática se aúnan en todo un tratado.

PIPÁ («CLARÍN», LEOPOLDO ALAS)

" Pipá " , uno de los relatos más populares y celebrados de Clarín, da título a una colección de ocho cuentos recogidos y publicados por el autor en 1886. Ocioso sería notar que Clarín representa una de las cimas del cuento en la literatura española. Basta con este señero ejemplo en el que sobresalen las narraciones " Pipá " y " Zurita " . Se debe a Antonio Ramos Gascón, eminente conocedor de la obra del novelista, el documentado estudio introductorio que esclarece y acerca al hombre actual la figura literaria y humana de Leopoldo Alas.

NAPOLEÓN EN CHAMARTÍN . EPISODIOS NACIONALES, 5 / PRIMERA SERIE (PÉREZ GALDÓS, BENITO)

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles -guerras, política, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo xix. En NAPOLEÓN EN CHAMARTÍN, de nuevo es Madrid escenario de las aventuras de Gabriel de Araceli. Su asendereada existencia y su amor por Inés lo llevan a la capital de España, a la que se aproximan los ejércitos franceses. Asiste -y con él los lectores, gracias a la viveza descriptiva del novelista- a la entrada del Emperador en la Villa y Corte. Sin embargo, por encima del hecho histórico predomina en este episodio un escenario de tipos y aspectos de la realidad cotidiana madrileña -artesanos, frailes, hombres públicos-, de cuya pintura es Galdós el gran maestro.

GERONA . EPISODIOS NACIONALES, 7/PRIMERA SERIE (PÉREZ GALDÓS, BENITO)

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles ­guerras, política, vida cotidiana, reacciones populares­ a lo largo del agitado siglo xix. En GERONA, si bien la peripecia de Gabriel de Araceli prosigue en la medida indispensable para tender un puente narrativo entre el episodio anterior, «Zaragoza» (BA 0306), y el siguiente, «Cádiz» (BA 0308), el grueso del relato aborda otra gesta de sufrimiento y heroísmo, perfectamente entreverada con un argumento en el que no faltan el amor, el odio, la nota costumbrista o cómica, sobre el fondo de la colectiva resistencia gerundense frente al asedio de las tropas francesas.