VIDA Y HECHOS DE ESTEBANILLO GONZÁLEZ, I (ANÓNIMO)
Apareció impresa en Amberes en 1646 una obra de autor desconocido que en los cuadros del desarrollo de la novela picaresca en España se considera como la culminación del género. La vida y hechos de Estebanillo González hombre de buen humor. Compuesto por él mismo pretendió ser la autobiografía verdadera de un bufón de la corte: él había contado, entre sus varios amos, con el infante cardenal y con el general Octavio Piccolomini, duque de Amalfi, es decir, el mismo Estebanillo afirmó que había servido a dos de las figuras más destacadas de la larga guerra de los Treinta años. Por históricos que fuesen los personajes de esta novela, sin embargo, y por biográficos que pareciesen los hechos de su vida pasada, la estructura autobiográfica de la obra es una imitación consciente de la narración episódica de las novelas picarescas: como con Lazarillo de Tormes...(De la Introducción de Nicholas Spadaccini y Anthony N. Zahareas)
OBRAS FESTIVAS (QUEVEDO, FRANCISCO DE)
La selección de Obras Festivas que ahora se editan se caracteriza, además, por su incidencia en aspectos lingüísticos y literarios,en los que -a no ser por medio de estos escritos burlescos- Quevedo no fue muy generoso. Cubren un período muy amplio, pues la Pregmática que este año de 1600 se ordenó es obra muy primeriza, frente a La Perinola (1633), una de las últimas. Al contrario de lo que ocurre con otras obras similares, no presentan problemas de atribución.(De la Introducción de Pablo Jauralde Pou)
AMADÍS DE GAULA (ANÓNIMO)
El Amadís de Gaula inicia gloriosamente el género de la literatura caballeresca.Nos presenta una escala de valores humanos: la bondad de armas es la condición suprema del hombre; la belleza es la virtud suprema de la mujer; el hombre lucha por el señorío y por la fama. A la bondad de armas y belleza se une un amor leal, que anima a todos los pensamientos y todos los actos.También la obra alienta por el ideal de justicia que transmite. Su mundo quimérico de castillos e ínsulas, florestas y fuentes, gigantes y enanos, dueñas y doncellas; un mundo de hadas, encantamientos y hazañas sobrehumanas que exaltaba la imaginación de todos y que estaba presidido por un ideal superior. El caballero era el brazo armado de Dios.(De la intorducción de Ángel Rosenblat)
LA NOVELA PICARESCA ESPAÑOLA. TODA LA NOVELA PICARESCA EN UN VOLUMEN (SEVILLA ARROYO, FLORENCIO)
Castalia ofrece ahora La novela picaresca española, nueva entrega de la serie de textos completos en un solo tomo Gran Formato, tras la amplia aceptación obtenida por la edición de las Obras completas de Miguel de Cervantes.Por primera vez, ponemos a disposición del lector toda la novela picaresca española en un volumen. No se trata de una selección de los títulos más representativos, como tantas veces se ha hecho, ni tampoco de una agrupación masiva de obras remotamente emparentables con el género, donde todo cabe, sino de un elenco riguroso de todas y cada una de las novelas que han de considerarse y solo de las que han de tenerse por tales- como pertenecientes al género en cuestión. El volumen se ha organizado en estricta sucesión cronológica lo que permite al lector hacerse cargo de la evolución experimentada por el mismo. El problema no consistía sólo en publicar toda la picaresca sino en fijar con exactitud qué títulos forman parte de la misma, y la novedad, en consecuencia, no estriba exclusivamente en editar los títulos de la serie, sino en ofrecer el género representado en todos sus integrantes legítimos, sin olvidar a los componentes normalmente excluidos o prácticamente inéditos. De modo que, al menos desde los postulados críticos expuestos en la Introducción, están absolutamente todas las que son y son casi todas las que están , puesto que también se han incluido dos textos que no se consideran pertenecientes al género para que el lector pueda contrastar por sí mismo los rasgos genéricos de los acogidos frente a los desterrados.
EL CURIOSO IMPERTINENTE. EL CAUTIVO . DOS NOVELAS DE DON QUIJOTE DE LA MANCHA (CERVANTES SAAVEDRA, MIGUEL DE)
Anselmo, amigo inseparable de Lotario, le fuerza a que ponga a prueba, sin motivo alguno, la fidelidad de su propia esposa Camila... El hijo de un hidalgo montañés es cautivado por los corsarios berberiscos tras la batalla de Lepanto y conducido a los baños argelinos...EL CURIOSO IMPERTINENTE y EL CAUTIVO son las dos novelitas más relevantes en EL QUIJOTE. La primera se nos brinda como pura ficción, la segunda como historia vivida realmente, y ambas pueden considerarse como auténticas novelas ejemplares, al modo de las publicadas en un tomo en 1613, pergeñadas desde los presupuestos literarios más nítidamente cervantinos.
EL CASTILLO DE OTRANTO (WALPOLE, HORACE)
El principal personaje de EL CASTILLO DE OTRANTO es el castillo mismo, omnipresente durante toda la obra. En él y en una iglesia cercana se desarrolla toda la intriga, protagonizada por el usurpador del principado, Manfredo, para que no se cumpla una profecía que vaticina que será desposeído del castillo y su linaje será castigado.Este argumento supone la defensa de una concepción del mundo que se resiste a morir con la llegada de la Ilustración. Esa sociedad medieval de territorios dominados por reyes o príncipes que disponen a su voluntad de criados y vasallos se había extinguido en realidad hacía algunos siglos. Pero la ideología que la sostiene quiere seguir viva para perpetuar una situación insostenible en la que los reyes del siglo XVIII y la nobleza que los apoya (no hay que olvidar que Walpole era conde) controlan el poder y se reparten la tierra.EL EDITOR/TRADUCTOR: ALEJANDRO VALERO(Badajoz, 1959) Licenciado en Filología inglesa por la Universidad Complutense de Madrid, es profesor. Ha traducido Diagrama de flujo de John Ashbery (finalista del Premio Nacional de Traducción 1995), Canción de Navidad de Dickens, Etcétera de Joseph Brodsky y Odas y sonetos de Keats, entre otros.
EL BUSCÓN. 2ª EDICIÓN CORREGIDA Y RENOVADA (QUEVEDO, FRANCISCO DE)
[EDICIÓN CONMEMORATIVA DEL 35 ANIVERSARIO DE LA COLECCIÓN CLÁSICOS CASTALIA, EN FORMATO MAYOR Y ENCUADERNADA EN TELA CON SOBRECUBIERTAS DE PAPEL Y ACETATO] Si consideramos EL BUSCÓN como una postura literaria de largo alcance, el gesto creador de Quevedo nos resulta familiar: muestra la capacidad para reconocer, apreciar, imitar y destruir las novedades literarias. La reacción del sofista es previa a la reacción del intelectual: se reduce a risa y escarnio el peligro, por cualquier procedimiento ingenioso; no se alcanza a discutir o valorar el rasgo diferencial. El resultado es la obra grotesca labrada por el ingenio, y el avance del vacío interior, que alcanza límites «metafísicos» contra la historia y la ciencia. Ese desconcierto ideológico del humanismo tardío el del siglo XVII español está detrás de la aparatosidad verbal de Quevedo y probablemente de su desasosiego como escritor. Hacia ese polo atrae constantemente al lector de sus obras satíricas, invitándole a una risa amarga y destructora que coloque fuera de órbita personajes, escenas, diálogos, ideas.
SÁTIRAS Y BURLAS. SIGLOS XIV-XVI (VARIOS AUTORES)
Los relatos que aquí presentamos fueron escritos en un arco temporal que abarca desde la primera mitad del siglo XIV hasta la primera mitad del siglo XVI, y tienen como elemento común la intención de reprobar, criticar o fustigar determinados comportamientos sociales considerados perniciosos o inmorales. Unos serán más corrosivos y cáusticos, estableciendo un juicio incisivo y virulento sobre el asunto en cuestión, y en este sentido estarán más cercanos a los textos moralizantes; otros, en cambio, buscarán más la burla o chanza, el humor y la agudeza, de modo que se les denominará también textos burlescos, jocosos, festivos o cómicos, y tendrán una menor carga crítica. Sin embargo, en todos ellos encontraremos la invectiva, el sarcasmo y la ironía como componentes imprescindibles de lo satírico. EL EDITORJUAN VARELA-PORTAS DE ORDUÑA, doctor en filología, profesor de enseñanza secundaria de lengua y literatura españolas, profesor asociado en el Departamento de filología italiana de la Universidad Complutense de Madrid, ha publicado: Introducción a la semántica de la Divina Comedia: teoría y análisis del símil (2002), Dante Alighieri (2006) y la edición y traducción de El Decamerón [diez cuentos], en esta misma colección.
DON QUIJOTE DE LA MANCHA, II (CERVANTES SAAVEDRA, MIGUEL DE)
En el verano de 1604, próximo a cumplir los cincuenta y siete años, Miguel de Cervantes entregaba al librero de la corte española el manuscrito de una obra suya a la cual había dado el título El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha, y que casi cuatro siglos después sigue contándose entre las excelsas del genio humano. Autor de otras obras espléndidas, sus Novelas ejemplares, su Persiles y Sigismunda, es la fama de su Quijote lo que le ha elevado en la estimación universal a la altura de los máximos creadores literarios, al lado de Homero, Shakespeare y Dante. Y, además, con esta singularidad a su favor: mientras que Homero, Shakespeare y Dante se expresan en géneros literarios consagrados -la epopeya, el drama, la poesía medieval- Cervantes proyecta el poder de su fascinación e influencia sobre la época moderna como el creador del género que implícitamente la refleja, el género que es a la vez imaginación y crítica, relativista y realista: la novela moderna. (...) el Quijote no es sólo esta obra prototípica de un género multiforme; es también una gran creación poética que ha obrado en el espíritu del hombre moderno con la fuerza irresistible de los mitos y símbolos más profundos de su destino.(De la Introducción de Luis Andrés Murillo)
VIDA DEL ESCUDERO MARCOS DE OBREGÓN, I (ESPINEL, VICENTE)
Contenido de los tomos I y II:Tomo I:Introducción Biográfica y Crítica: Trayectoria biográfica. Espinel, músico y poeta. Los modelos literarios de Marcos de Obregón. Materia y estructura de la obra. El autobiografismo de Marcos de Obregón. Marcos de Obregón y el género picaresco. Las novelas interpoladas. Dos palabras sobre el estilo. Posteridad. Noticia Bibliográfica. Bibliografía Selecta. Nota Previa. Abreviaturas utilizadas en el texto. VIDA DEL ESCUDERO MARCOS DE OBREGÓN: Tasa. Fe de erratas. Suma del privilegio.Aprobaciones. Dedicatoria al Cardenal Arzobispo de Toledo. Don Bernardo de Sandoval y Rojas. Prólogo al lector.Relación primera de la vida del escudero Marcos de Obregón (Descansos I al XXIV).Índice de Descansos.Índice de LáminasTomo II:Nota Previa. Abreviaturas utilizadas en el texto.Relación segunda de la vida del escudero Marcos de Obregón (Descansos I al XIV).Relación tercera de la vida del escudero Marcos de Obregón (Descansos I al XXVI y Epílogo).Índice de Descansos.Índice Onomástico de la Introducción y las Notas.Índice de Láminas.
EL BANDOLERO (MOLINA, TIRSO DE)
Introducción biográfica y crítica. Noticia Bibliográfica. Bibliografía Selecta. Nota Previa. El Bandolero. I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII. IX. X. XI. XII. XIII. XIV. XV. XVI. XVII. XVIII. XIX. XX. Índice de Notas. Índice de Láminas.
NOVELAS EJEMPLARES, III . IL.FREGONA/COLOQUIO PERROS/Y 4 MAS (CERVANTES SAAVEDRA, MIGUEL DE)
Lope tuvo que reconocer la ejemplaridad de las novelas cervantinas, por más a regañadientes que lo hiciese, en el sentido de que el único modelo a seguir en España, el único que él puede recordar y citar es Miguel de Cervantes. Para escribir novelas cortas había que modelarse en las de Cervantes, que en este sentido eran ejemplares. Detrás de Cervantes, en España, no había nada. Y esto lo sabía muy bien el manco sano, como lo demuestra cada línea del prólogo que él puso a sus novelitas. (De la Introducción de Juan Bautista Avalle-Arce)
ABEL SÁNCHEZ (UNAMUNO, MIGUEL DE)
El argumento central de Abel Sánchez es el tema de la envidia, tema sobre el que ya Unamuno, en el esplendor de su gloria literaria, había meditado abundamentemente [...]En ese tema ve Unamuno el nervio de la conflictividad histórica y social que ha vivido nuestro país de forma continua y apasionada, aunque no deje de reflejar el fondo universal de la humana convivencia. [...] Esta envidia es expresión del conflicto exterior e interior que don Miguel vivió intensamente a lo largo de su existencia, conflicto que alcanza su máxima expresión simbólica y paradigmática en la guerra civil.(De la Introducción de José Luis Abellán)
EL VAGABUNDO (GIBRAN, GIBRAN JALIL)
DIARIOS DE JUVENTUD (RILKE, RAINER MARIA)
Los Diarios de juventud de Rainer Maria Rilke, escritos entre 1898 y 1900, comprenden tres partes: el Diario florentino y los de Schmargendorf y Worpswede. A la espera de la edición de las anotaciones de los últimos años, esta obra constituye el gran inédito de la obra rilkeana para el lector español. En el Diario florentino, Rilke despliega sus dotes para la descripción y la reflexión estética. Desde las primeras líneas resulta asombrosa la capacidad del poeta de veintitrés años para mirar de un modo tan personal y matizar con tanta sutileza el arte de la oración y la espera de la madurez. El descubrimiento de Worpswede, un lugar de landas, brezales y pantanos cerca de Bremen, donde se había instalado una colonia de pintores y artistas, es un elemento decisivo en la maduración del artista reflejado en la redacción de los posteriores diarios de Schmargendorf y Worpswede. Como si fueran dos madonnas descendidas de cuadros florentinos, allá conoce a dos artistas, Paula Becker, la pintora rubia, y Clara Westhoff, la escultora morena. Con ésta se casará y ella será quien le conduzca a París y a Rodin, dando a su vida y obra un giro decisivos. En estos diarios se asiste al aprendizaje de Rilke del arte de escrutar las cosas y los seres, en textos no menos logrados y ricos en magnitudes que los de su época madura.