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AL ROJO VIVO

Rica y guapa, a Whitney MacAllister le gustan los coches deportivos, las películas antiguas y los hombres peligrosos. Pero incluso su regalada vida entre la alta sociedad neoyorquina sufre un vuelco cuando un extraño vestido de cuero aparece en su coche justo antes de que las balas empiecen a silbar. Douglas Lord, ladrón de guante blanco, está acostumbrado a vivir a la carrera. La única regla que no quiere romper es trabajar solo. Pero apremiado por la necesidad de encontrar dinero para lo que puede ser la brillante cumbre de su carrera, acepta a Whitney como su socia. Y con los titulares de los periódicos locales clamando por la desaparición de la heredera de los MacAllister, y una banda de criminales tras los talones, Doug y Whitney escapan hacia Madagascar a la búsqueda de un fabuloso tesoro datado en la Revolución francesa. Para Whitney acaba de comenzar una excitante aventura. Para Doug, la oportunidad de ese último gran golpe. Para ambos, la rendición a una pasión por la que merece la pena arriesgarse. Han entrado en un juego a vida o muerte que seguirá hasta su terrible conclusión: ni ganadores, ni perdedores. Con Al rojo vivo, Nora Roberts demuestra una vez más su maestría en el suspense lleno de sensualidad de alto voltaje.

HIJAS DE LA DIOSA BLANCA

En 1923 la escritora modernista inglesa más internacional, Virginia Woolf, conoce la noticia de la prematura muerte de Katherine Mansfield a consecuencia de una enfermedad letal: la tuberculosis. Tras este suceso, Woolf admite que Mansfield es la única escritora modernista de la que siente celos y su fantasmal presencia la persigue de por vida. Tras un largo período de veneración casi exclusiva de Woolf como la gran innovadora modernista —junto a Joyce—, es relativamente frecuente el descubrimiento de la labor precursora de Mansfield en la definición de la nueva narrativa modernista y, en particular, del género del relato corto. Mientras que Woolf, a la edad en que Mansfield murió, todavía se encontraba escribiendo novelas al más puro estilo burgués decimonónico, existen indicios de que fue a partir de la publicación del relato de Mansfield “Prelude” en su Hogarth Press cuando la inglesa produjo sus primeros relatos caracterizados por el flujo de conciencia. No podemos obviar, por tanto, el papel que el canon literario ha otorgado finalmente a una autora imprescindible, olvidada durante años. La tendencia de la crítica a etiquetar a Mansfield como una escritora femenina y trivial, potenciada por el mito purificador extendido por su esposo John Middleton Murry, ha silenciado durante años el feminismo sutil, pero mordaz, que impregna su obra. Con el fin de sacarlo a la luz, este volumen pretende ofrecer una nueva e interesante visión de la autora desde una perspectiva de género. Siguiendo la tradición actual que habla de “feminismos de la divergencia e integración”, se seleccionan dos paradigmas representativos: la ginocrítica americana, para insistir en la importancia de la biografía en la narrativa feminista, y el feminismo francés, fundamentalmente de Julia Kristeva, que denomino “restaurador” en la forma en que lo emplea Mansfield a través de la estrategia subversiva conocida como “imitación intencionada”. Esta visión totalizadora permitirá entender la dimensión de género en la narrativa de Mansfield en un novedoso análisis de su obra redactado completamente en español.