Poesía de poetas individuales

POEMAS COTIDIANOS

De todas las figuras de la vanguardia francesa, Pierre Albert-Birot (1876-1967) es una de las peor conocidas, sobre todo si lo comparamos con otros poetas cubistas, como Guillaume Apollinaire, Blaise Cendrars, Max Jacob, Pierre Reverdy o André Salmon. Estos Poemas cotidianos (París, SIC, 1919) son su diario de apuntes de la Gran Guerra en París, versos de retaguardia con ecos laforguianos, futuristas y nunistas -el «ismo» que se inventó para definirlos-. En España tuvo el elogio de Jorge Luis Borges, Enrique Díez Canedo y Pérez-Jorba. La poesía de Pierre Albert-Birot es cotidiana, sencilla, jovial, a veces casi medieval por un lado, un poco Max Elskamp, a veces casi minimalista. Habla de una ciudad tentacular y unanimista, del metro y del ferrocarril, de ventanas abiertas, del Sena, de una lluvia casi machadiana, de unos gatos sobre un tejado, de un telegrama, de viajes intercontinentales, de su sentirse antena... Son 107 monedas de oro que brillan bajo la luz de los zepelines. Pierre Albert-Birot (Angoulême, 1876-París, 1967) fue uno de esos poetas de la primera vanguardia provinciana, ultraísta e ingenua, que tanto menoscabo tuvieron que sufrir a manos de los surrealistas más esnobs. Su obra es copiosa y frondosa, de envidiable frescura y amplio registro, publicada en ediciones artesanales de corta tirada. Dirigió la revista SIC durante la Gran Guerra, en la que colaboró toda la vanguardia del momento, en un kaleidoscopio mensual e incantatorio. Sus mejores libros son de esta época: Trente et un poèmes de poche (1917), Poèmes quotidiens (1919), La Joie des sept couleurs (1919), La Triloterie (1920). La enciclopedia Espasa de 1925 lo llama «uno de esos iluminados de las letras que han querido formar escuela removiendo hasta los fundamentos de la gramática y de la estética, renegando del pasado y sin dejar nada en pie». Y lo compara a Apollinaire, Max Jacob y Blaise Cendrars. Excelente carta de presentación, no cabe duda.

MAL ABRIGADA

Soto no escribe sobre el frío: le escribe al frío para juntarse con él y hacer que pase. Le permite durar el tiempo necesario para que todo tenga un sentido, para que le enseñe lo que necesita y después se marche. Paola sabe que un monstruo que se abraza es un miedo que se pasa y los que la leemos, lo aprendemos.

FRED ALS ULLS

Antònia Vicens no vol ser amable amb el lector, vol punyir el seu interior i aquesta força es manifesta primer esmicolant el vers, però després penetrant la pensa i els sentits dels qui s'acosten a aquestes poesies. Aquest vers trencat ens sobta, se'ns fica al cos, ens corprèn, perquè hi trobam un trencament que sorgeix de dins, que no és una simple opció formal i, per tant, externa. Aquesta fragmentació eclosiona, com una flor esqueixada que hagués obert els pètals. A Fred als ulls (con)viuen la flor i el tigre, com dos extrems d’una dicotomia existencial. Aquesta complexitat és la que volen expressar els versos esquinçats: la d’un món que coneixem pels ulls i on s’ha de viure malgrat el fred. Precisament l’associació amb els ulls és una bella, hàbil i intensa manera de renovar una imatgeria hereva de la tradició de les estacions com a símbol vital: el fred, l'hivern, les fulles mortes... Ara aquest fred és als ulls. De l'epíleg de Gabriel de la S.T. Sampol

EL GRAN ZOO

Bestiario atípico y sorprendente libro de fábulas donde la poesía, el humor y la crítica social confluyen, El gran zoo es una de las obras cumbre de la poesía latinoamericana. La deslumbrante fuerza verbal de Guillén adquiere en estas composiciones su máxima expresión. Arnal Ballester ha sabido establecer un diálogo profundo con la palabra viva del gran poeta cubano, desarrollando sus versos con deleitables imágenes.

TRILCE

" Trilce " (Lima, 1922) es el libro más radical de la poesía escrita en lengua castellana, surgido al comienzo del cambio estético que atraviesan las vanguardias de su tiempo. Dos características definen esencialmente a " Trilce " : " difícil " , por su escritura hermética y por la tendencia del poema a borrar sus referentes, y " demandante " , porque exige al lenguaje decirlo todo nuevo, como si nada estuviese dicho. Nuestra edición establece el texto fidedigno y más solvente, a la vez que hace la historia crítica y comentada de cada uno de los poemas.

DELIRIOS Y REFLEXIONES

El poeta vivió unos años en Banyalbufar, población situada en la costa norte de Mallorca. En este poemario se recogen sus impresiones amorosas y vivenciales de esta parte de su vida.

POSIBLES ENUNCIADOS

Verónica García (Las Palmas de G.C., 1967). Licenciada en Ciencias de la Información. Ha publicado los libros de poesía: La mujer del Cubo Verde (1986), Sinestesia (1990), Posibles Enunciados (1996), El Universo de los Náufragos (2000), La isla del caimán: Poemas 1980-2003 (Tenerife, 2003) y Lapso (Tenerife, 2006). Participa en el poemario a tres voces junto a Silvia Rodríguez y Antonio Puente La fiesta innombrable (Tenerife, 2009). Ha sido incluida: en Poesía Última (El Urogallo, Madrid, 1987), antología de quince poetas nacionales, y edición crítica de Francisco Brines, Antonio Colinas y Benjamín Prado; Un Panorama crítico: Poetas de los 80: cuatro signos de un itinerario posnovísimo, Nuevas Escrituras, 1992; Sinestesia (Revista Cómplice, Madrid, 1992); Los Poetas de Fin de siglo.