APÁRTATE DEL SOL (LORENZO CANDEL, JAVIER)
BAJO ESTE TITULO, HE QUERIDO, NO SOLO RESCATAR LA CONOCIDAD SENTENCIA DE DIOGENES ANTE ALEJANDRO MAGNO, SINO TAMBIEN DESTACAR UN PROCESO DE ILUMINACION CREATIVA, DE TRABAJO SINCERO Y DE MODESTA DEFENSA DE LA POESIA.
ACTA DEL JUICIO (MASTERS, EDGAR LEE)
Ocurre con este libro lo mismo que con aquellos memorables epitafios de la Spoon River Anthology, cuando uno lo cierra está inundado por la convicción no sólo de haber asistido a un acontecimiento literario de primera magnitud sino y esto es, quién lo duda, mucho más inusual que lo primero de haber tocado con los dedos una extraña, milagrosa y salvífica piedad por todo lo que concierne a los hombres, una piedad que, lejos de falsearles, les ha encarnado en su verdadero ser, igual que el rostro de la persona amada se encarna bajo la caricia, igual que nuestro rostro se encarna sólo cuando lo acaricia aquel que nos ama. La única preocupación literaria y moral de Masters es ser fiel a ese gesto de amor que nos hace entender de pronto la vida de los demás como el mismo fluir ambiguo y no siempre comprensible que es a veces nuestra propia vida. Ésa es la cualidad del amor, sentir ese vacío del otro, atender a sus razones, responsabilizarse de él.
POESÍA COMPLETA (THOMAS, EDWARD)
Cuando su amiga Eleanor Farjeon le preguntó al recién alistado Edward Thomas por qué luchaba, se agachó y, agarrando un puñado de tierra, dijo severamente: «literalmente, por esto». Escrito en sólo dos años, previos a su muerte en combate, la obra poética de quien fue el mejor amigo de Robert Frost se erige hoy como un singular testimonio de una época y de un paisaje que, tras la Gran Guerra, nunca regresarían. La Poesía Completa de Thomas es una experiencia fascinante y misteriosa, obra de quien Philip Larkin definió como «el padre de todos nosotros».
POEMES DALBERTO CAEIRO (PESSOA, FERNANDO)
«Sigui com sigui, l?origen mental dels meus heterònims resideix en la meva tendència orgànica a la despersonalització i a la simulació.» Així explica Fernando Pessoa la gènesi dels seus heterònims, poetes inventats per l?autor?«coneguts inexistents»?emmarcats en un teixit literari específic i amb una biografia fictícia pròpia que els atorga autonomia personal i que alhora estableix entre ells una densa i irònica xarxa de relacions. L?edició que avui presentem del poeta ortònim?Fernando Pessoa?i dels tres heterònims?Alberto Caeiro, Álvaro de Campos i Ricardo Reis?va precedida de diferents textos en què els quatre personatges s?expliquen a si mateixos tot explicant els altres. El lector hi trobarà una guia per endinsar-se a l?univers poètic?laberíntic i també diàfan?de Fernando Pessoa. Mestre de Ricardo Reis i d?Álvaro de Campos, Caeiro propugna una poètica de la contemplació i defensa el primitivisme del coneixement que atorga la naturalesa, en una ferma voluntat desintel·lectualitzadora que ha de passar, paradoxalment, per la construcció d?una poesia discursiva. El seu és l?aprenentatge del desaprendre que busca extirpar del text qualsevol connotació de tipus tradicional. «Però això que vós anomeneu poesia és totes les coses. No és poesia: és veure»: així explica el mateix Caeiro una experiència poètica consubstancialment pagana, la del poeta agnòstic que ens llega, en forma de versos lliures, un retorn a la realitat primera de les coses. Fernando Pessoa (1888-1935), poeta i assagista, s?ha convertit, amb una obra tan heterodoxa com extensa, en un dels cims creatius de tots els temps. De la seva producció destaca, a més dels llibres que avui presentem, El llibre del desassossec (1935), de pròxima aparició a Quaderns Crema, i El banquer anarquista (Quaderns Crema, 2002).
FIN DE FUGA (BARJA DE QUIROGA LOSADA, JUAN)
«Fin de fuga es el relato de una imposibilidad. De la imposibilidad de poner fin a la escritura del poema. Último libro de poesía de Juan Barja, con las xilografías realizadas para esta edición de Miguel Galanda. Cuenta con un prólogo de José Manuel Cuesta Abad.
AMINTA (JÁUREGUI, JUAN DE)
El Aminta constituye uno de los poemas de amor más significativos de la poesía europea. Formalmente es una fábula pastoril, de corte dramático, dividida en cinco actos y un prólogo, pero cuyos valores son estrictamente líricos.Al mismo tiempo hay en el Aminta un entramado complejo de sugestiones literarias que la sitúan en una exquisita tradición cultural. Que lo esencial del poema no derive del contraste real y dramático entre actitudes diversas, aunque las alternativas psicológias sean la clave del mismo, lo demuestra el hecho curisoso de que los protagonistas, Aminta y Silvia, no aparezcan jamás juntos en escena.(De la Introducción de Joaquín Arce)
NO HAY QUINTO ANIMALO . POEMIGAS Y DIBUJOS (AUTE, LUIS EDUARDO)
«Juego / con las palabras / porque me apasiona / exprimir los JUgos / de sus EGOs.» Éste es uno de los poemigas que integran No hay quinto aniMalo, la quinta entrega de la saga lúdica y transgresora de los «animales» de Aute. «animaLuno», «animaLdos» y «animaL3D» están contenidos en el volumen animaLhada. El cuarto volumen, que se editó en solitario, apareció bajo el título animaLhito. No hay quinto aniMaLo, como el resto de los bichos-libros, propone al lector el juego como condición necesaria de la lectura. El libro se plantea como un divertimento en el que, a través de la reflexión, el lector pueda cruzar al otro lado del espejo. Los dibujos de la serie «Fragmentos fluidizos» también participan de esa propuesta lúdica ofreciendo, al espectador en este caso, un juego de imágenes en donde las elipsis pretenden formar parte de la esencia del trampantojo.