Trayectos germinales constituye una reflexión lírica sobre la vida, a partir de vivencias cotidianas. Son trayectos vitales que fucticican de muy diversa manera y que tienen en el paisaje y la natulareza, incluso en los cambios de las estaciones del año,
Si l'escriptura és subversiva també ho és el poeta: trencar els versos de sempre per trencar les normes de sempre. La plaquette juga des del títol a ser l'auca cínica d'un ca rabiós que no acaba de rebentar ni assoleix fugir de la gossera on, segons el seu autor, «roman carnívor, catòlic, consumista, capitalista, hetero-masclet, blanquet, capitost i capitulant d'un imperi de cacofonies eco-nòmiques, eco-cròniques i eco-illògiques». Un ca que Perelló vol «desconstruir, reconstruir, descaldre lluny de la canera de la identitat, sense corretja, nòmada i a lloure part dellà de les reixes del llenguatge pervers, prosaic, tècnic, retòric, sinistre i necròtic de l'ensinistrament: Fes feina! Compra! Calla! Au ca, arruix!». Aquesta obra ha estat premiada pel jurat del 2n Premi de Poesia Carles Hac Mor a plaquettes d'escriptura subversiva, format per Ester Xargay, Anna Gual i Jordi Marrugat.
En un alè tan breu és el primer poemari del professor de filosofia i periodista Miquel Ripoll. Es tracta de devuit poemes que dialoguen, des del món actual, amb els devuit proverbis que Joan Alcover va incloure en la primera edició del seu llibre Poemes bíblics (1918). Un diàleg que reivindica el llegat alcoverià i la capacitat intertextual que conserva, ben viva, la tradició cultural de la llengua catalana. Amb paraules de Pere Rosselló Bover, teniu entre les mans una obra que «malgrat la brevetat, destaca per la fondària i per la riquesa de les lliçons que conté».
El fil conductor d'aquest compendi de poemes és el ressentiment i les amistats fracassades, segons concreta l'autor.
El mismo año de 1605 en que aparece la primera parte del Quijote y con una dedicatoria al mismo Duque de Béjar, a cuyo amparo Cervantes había puesto su obra, se publica en Valladolid «Flores de poetas ilustres», antología que Pedro Espinosa había reunido después de cernir «dozientos cayzes» de poesía. El programa, ambicioso, que Espinosa manifiesta en el prólogo, es el de ofrecer a sus contemporáneos «una muestra del paño», esto es, de la producción poética de su época en el ámbito antequerano-granadino, aunque la presencia de autores del resto de la Península amplía enormemente los límites. En efecto, el valor de Flores estriba en el hecho de que, con fina sensibilidad poética, Espinosa ensartó en su antología composiciones que manifestaban todavía anclajes con la tradición anterior, señaladamente herreriana, con otras de autores muy jóvenes al principio de su producción y que representaban las nuevas tendencias barrocas, como Góngora, Quevedo o Lope. La presente edición, crítica, comentada y que se completa con un total de nueve índices, pretende ofrecer tanto al lector como al estudioso un texto limpio y absolutamente respetuoso con el original de 1605 a fin de que ambos puedan hacerse una idea exhaustiva de lo que fue la «princeps» de una obra que pretendió interpretar la variedad multifacética de la poesía española de finales del siglo XVI y principios del XVII.
La originalidad de Salinas, que supo evitar cuidadosamente, dentro de un género que a ello se prestaba, el conformismo y la adulación servil de los poetas cortesanos, resguardando la independencia, aun en poesía, no es uno de los aspectos menos atractivos de su personalidad y de su obra. Se puede afirmar que, pese a la mutación que se observa en su vida como en sus versos, entre Segovia y Sevilla, el doctor Juan de Salinas permanece siendo, en toda su obra a lo humano, con la notable continuidad que es cifra de su arte, uno de los maestros más indiscutibles del donaire en la poesía de los Siglos de Oro españoles.(De la Introducción de Henry Bonneville)
