La historia de la Sevilla del XVI está indisolublemente asociada a las políticas de Carlos V y Felipe II. La denominada Sevilla americana, se inició el 31 de marzo de 1493, cuando Colón entró en Sevilla, no siendo aún consciente de haber descubierto un Nuevo Mundo, y tuvo su decadencia casi un siglo después con la muerte de Felipe II.
"Avatares de lo invisible" explora las fuerzas culturales que motivan la representación de lo que aparece o desaparece en textos como "El Abencerraje", el "Lazarillo de Tormes", el "Menosprecio de corte y alabanza de aldea" y varios ejemplos del amor de oídas. El libro examina lo visible y lo invisible desde la perspectiva de los usos asignados a espacios específicos dentro de una cultura, desarrollando una lectura de las amplias fuerzas que promovían la aparición o desaparición de información, objetos, sentimientos, identidades, secretos e intimidades en los Siglos de Oro.
Un día antes de marcharse de vacaciones, Nemo recibe la llamada telefónica de un antiguo abogado de su familia, un turbio personaje al que detesta. Teo, el hermano de Nemo, ha muerto en accidente de tráfico, dejando como única heredera a su hija adoptiva, Dora. Sin embargo, según le informa el abogado, la muchacha nunca fue adoptada formalmente, y su derecho sobre la propiedad un hotel rural carece de fundamento. Aparentando seguir la interesada recomendación del abogado, que le insta a reclamar la herencia, Nemo se pone en camino para conocer a la joven. Pero un suceso imprevisto le impide completar su viaje, obligándole a detenerse unos días en un pueblo cercano al hotel, donde es acogido por una familia muy singular. Mientras tanto, las noticias que le llegan de Dora no pueden ser más inquietantes
En «La mano de nieve» se recrea un universo de seres débiles e inadaptados, cerrados voluntariamente al mundo exterior. El narrador, Nemo, es un personaje indeciso y sin ambiciones, que se debate entre dos figuras femeninas contradictorias: de un lado, Dora, la enigmática ahijada de su hermano; de otro, Dina, una tímida muchacha acomplejada por un defecto físico. - Manuel Fernández Labrada es doctor en Filología Hispánica y catedrático de enseñanza secundaria. Ha publicado diversos trabajos de investigación sobre literatura española del Siglo de Oro, y ha colaborado con la Universidad de Granada en el estudio y edición del «Teatro Completo» de Mira de Amescua. En el terreno de la narrativa es autor de títulos como «Viaje de Invierno» (2009), «Migala y otras historias» (2010), «La hija del geólogo» (2012) o «El refugio» (2014). También escribe en su blog de literatura, «Saltus Altus» (http://saltusaltus.wordpress.com).
Uno de los objetivos del trabajo de M. Schinca es ahondar en la esencia misma de la expresión y de la comunicación, así como elaborar nuevos caminos para que los alumnos dispongan de los conocimientos necesarios para el control y manejo corporal, para desarrollar creativamente su imaginación, su propio lenguaje, su capacidad de relación y de captación de estímulos, ya sean auditivos, rítmicos, visuales, de composición o relaciones espaciales, así como para saber transmitir estados emocionales.
Un nuevo juego con el que el gran Joan Fontcuberta disecciona la forma y el contenido y que brinda en exclusiva para la colección de cuadernos de Artista de Matador.
Gairebé qualsevol activitat humana és sotmesa a latzar del temps atmosfèric. Molt més si el qualificatiu que lacompanya és «advers» o «violent». I els fiblons són uns dels fenòmens de vent més violents sobre el nostre planeta, que poden alterar qualsevol activitat i malmenar estructures sensibles. Aquest llibre vol ser útil per a qualsevol persona que estudia els tornados o per a aquells que volen mitigar-ne els efectes, com puguin ser els organismes d'emergència o de gestió, i també, per al públic en general que vulgui saber-ne més per protegir-sen i planejar algunes estructures de casa seva. El catàleg de casos que es presenta al llibre és el primer que es desenvolupa a Espanya i pretén ser un referent inicial que, sens dubte, shaurà dampliar en el futur.
El campo de la fotografía es la superficie visual de las cosas, pero en Ricardo Martín hay una interioridad pensativa, un aire de cavilación en el que la cámara es unas veces un instrumento y otras un talismán, algo que basta sostener en las manos, considerando las posibilidades que ofrece, yendo adelante o no. Nada da la impresión de ser más meditado que sus decisiones instantáneas Esa lentitud interior es lo que da la peculiar unidad a los retratos que ha ido tomando a lo lardo de los años, más de la mitad de la vida, la vida entera que ha transcurrido desde que llegó a Madrid y a la redacción de El País en los principios de aquella época, que es la de su juventud y la mía y la del tránsito a la democracia y a la modernidad de nuestro país, esa época en la que hasta personas que ahora llevan muchos años muertas eran jóvenes, mucho más jóvenes de lo que recordamos y de lo que advertíamos entonces. ? Antonio Muñoz Molina
