Poesía de poetas individuales

MARIAMETSETAN (GOROSTIDI BIDAURRAZAGA, IZARO)

Bizitzaren denboraren trinitatea hausterakoan, iragana-oraina-etorkizuna, hemen eta orainaren erreinuan sartzen zara. Egonean egoten, agertzen dena on hartzen berbak sortzen dira. Orduan mugimendua hasten da eta eskuak orrietara doaz. Boligrafoa eskuan dantzan. Mariametsetan.

LA CIUDAD DESNUDA (GONZÁLEZ CARDEÑOSA, CRUZ)

La Ciudad Desnuda es el cuarto libro de poesía de Cruz González Cardeñosa, quien comienza su andadura poética en 1.995, como integrante de la Escuela de Poesía Grupo Cero. No por casualidad, somos compañeras de taller desde hace 13 años. Ha publicado desde 1998, es decir, desde hace 10 años: Letras de fuego, A golpe de lluvia (en colaboración), Cortina de humo, tercer premio de poesía (ex aequo), de la Asociación Pablo Menassa de Lucia en su 4ª convocatoria y La ciudad desnuda. Desde este intenso curriculum poético, presenciamos la transformación que la poesía, cuando es tratada en estado puro, hace del autor, e incluso de la vida del autor. No es casualidad, entonces, que Cruz sea la responsable de la Página de Poesía www.poesiagrupocero.com, desde hace años. Interrogada desde el título, “La Ciudad Desnuda”, encuentro metáforas con el cuerpo y con la palabra ¿será la ciudad el cuerpo del poeta? Cuerpo que no podemos obviar y que siempre es pulsional, es decir, cuerpo de palabras. Pero, ¿por qué desnuda? ¿por qué ese cuerpo-ciudad, ha de desnudarse, ha de quitarse las vestiduras? Quizá, porque el cuerpo de la poesía le pide al poeta que desnude su alma, que preste su cuerpo al poema, para que la poesía penetre tal y como le plazca, y empape la pureza del folio con sus líquidos que, tan sólo después del punto final, darán forma a todo el proceso. Así, poema tras poema, día tras día, La Ciudad desnuda se revela como metáfora de la función de poeta: sede de un cuerpo, vacío de palabras, para dejarse ser en el poema. Tres partes componen el libro: Lo insólito de la voz, Piruetas del tiempo y el Horizonte que despierta y, en todas ellas, una continuidad: la piel. Como frontera del cuerpo, es lo que nos separa y nos une, lo que mostramos y lo que nos muestra, el rubor, la palidez, el aroma, el color, el sabor... Lugar donde habitan las palabras, también como límite para los sentidos o, quizá, creando algún sentido más. En el poema Signos de interrogación, leemos: Detengo un instante mi voz,/ dejo que sus manos toquen mi piel,/ que se deslicen por mi piel/ que jueguen al roce de unas manos/ sobre la piel, que me interroguen. Órgano de gran carga erótica, sensible a las palabras, pantalla para las emociones: Grabadas/ quedaron, en mi piel,/ tus palabras. Muchos más ejemplos invaden el libro, como: Emergen de tus labios corazones;/ bailarines, cantores, corazones de piel/ y, también, un corazón golpeando la página; ó, Cerca de tus labios, atravesaba ciudades/ buscando esa piel que un día fue mi piel; ó quizá, Brusquedades en la piel/ como tormentas/ de azul y lluvia; ó bien, Libertad encadenada/ que, rozando la piel,/ dibuja su contorno, Estos versos me llevan a la pregunta de si la poesía no será esa piel de la que habla la poeta y que, usada de frontera, nos permite expresarnos y participar de la realidad cotidiana. No nos resulta nueva la frase de que la verdadera historia del hombre está en la poesía, frase que, después de la lectura de este libro, incorpora a mis palabras una luz de verdad indiscutible: la poesía es una frontera que nos une y nos separa, también de uno mismo. Cruz González, con la destreza de los grandes poetas, ha conseguido unirnos a la piel de su último libro, “la Ciudad Desnuda”, a través de las emociones y, ahora, tenemos la oportunidad de desnudarnos para vestirnos con la piel de sus poemas. Gracias y felicidades. Llevamos 13 años juntas en el taller de poesía. Magdalena Salamanca. "El blog maravilloso"

LOS ÁRBOLES DE RESISTENCIA (JAVIER BERROS)

En el preciso instante en el que saltador sale del agua, aún aéreo tras su paso por campana, esto es lo que nos dice: yo, vosotros, hemos estado allí arriba. No importa cómo: basta con que estemos juntos en la memoria.

GÁRGOLAS (FRIAS CONDE, XAVIER)

si fueras lluvia sabrías reconocer las arrugas de mi ausencia si fueras lluvia sabrías mojar como se quiere si fueras lluvia sabrías distinguir sábanas de páramos si fueras lluvia sabrías resbalar por noches desnudas si fueras lluvia ay,

ARDOR (NICOLE BROSSARD)

Nicole Brossard (Montreal, 1947) es una de las más destacadas escritoras canadienses en lengua francesa en la actualidad, cuya poesía permanecía hasta ahora inédita en español. Es también novelista y teórica de la literatura. Militante feminista y aguerrida defensora de los derechos humanos, post-modernista y formalista, toda su obra tiende a deshacer las categorizaciones fáciles de novela, ensayo, poesía, no ficción, etc. Ha compilado y editado antologías alternativas, organizado eventos literarios, incluyendo lecturas y performances de poesía, ha participado en numerosos festivales literarios, y ha impartido muchas conferencias académicas. Ha sido galardonada dos veces, en 1974 y 1984, con el Premio de Poesía que otorga el Gobierno General de Canadá. Ha recibido el más alto honor literario de Quebec, Le Prix Athanase-David (1991) por su trayectoria en la literatura, y Le Grand Prix de Poesie De La Fundación Forges-les en 1989 y 1999. La obra de Nicole Brossard ha sido ampliamente estudiada, traducida e incluida en las más importantes antologías en su país y en el extranjero. En 2006, fue galardonada por toda su carrera literaria con el Premio Molson del Consejo Canadiense para las Artes, similar al Premio Nacional de Literatura en nuestro país. Actualmente es miembro de la Academia de Letras de Québec y de la Academia Mundial de la Poesía.

POESÍA (ESPINOSA (SIGLO XVII), PEDRO)

La antología Flores de poetas ilustres (1605) fue el aldabonazo con el que un joven Pedro Espinosa encauzaba los nuevos aires de la poesía cultista de los Siglos de Oro. Pero, además, los poemas propios que incluyó en el volumen nos revelan a un poeta fino y renovador, atento a explorar las posibilidades de la poética culta con una intensidad similar a la desplegada por Góngora. Así, en su trayectoria posterior nos ofrecerá una perfecta síntesis de la poética barroca, con una apreciable diversidad de registros y versos, donde la reflexión intelectual y emotiva se une al ensayo de nuevas formas de expresividad. Pese a todo ello, Espinosa había quedado en el olvido de lectores y crítica. Ahora, al fin, podemos leer y comprender su obra gracias a esta cuidada edición de Pedro Ruiz Pérez, que nos pone de relieve a un autor fundamental a la par que devuelve los poemas a su contexto.

EL LLANÇADOR D’ESPASES (SANAHUJA I YLL, EDUARD)

"I tanmateix, he deixat de pensar-te només arribar. Ser lluny també és ser lluny de tu. He abocat el contingut de la bossa sobre el matalàs com, en un gibrell, ho hauria fet amb la sang i els budells d’un porc de matança. Bastament i sense por, perquè els inicis no tenen més importància que la de precedir un final. No és un mal lloc. La cambra que he llogat dóna als estenedors, hi ha roba que s’hi eixuga. El meu temps és com el moure’s d’aquests draps de cuina: lent. Cap cosa es fa estranya. La distància, ja ho veus, no és res greu; és tan sols incòmoda com un llarg viatge en autobús.